Page 158 - 新时期美术展览策划与创意升华

第四章 美术馆展览中的光影运用

亮度对比仿佛也在暗示着台上与台下的权力关系（如图 4-24 所示）。
MIHO 美术馆中没有采纳常规的光井来采光，根据现场日照角度分析后决定
采用折线形向外扩张的窗形在将分散自然光的同时又将其聚集在一个小的范围

内，同时将人工光源作为自然光的补充增强光环境的稳定性和展品的垂直照度。
由空间解析及剖面图可知，在艺术馆内部没有直接采光条件的空间实现自然光流
通时，需要借助巧妙的光井剖面设计（如图 4-25 所示）。

图 4-24 “文革”之钟美术馆 图 4-25 MIHO 美术馆
MAD 设计的国家美术馆为了实现城市真正向艺术开放，提升美术馆的国际

竞争力，方案在建筑底层设置了一个汇聚人流的广场，而宏伟的美术馆实体部分
作为广场的漂浮屋盖。入口广场就是通过光井引入自然光，垂直光井的引入推翻
了被定义的只是功能性空间包围的场所说法，创造了与环境共存的东方自然体验
氛围（如图 4-26 所示）。

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