Page 72 - 新时期美术展览策划与创意升华

第二章 美术展览陈列设计艺术

防止让受众在观看的过程中产生疲劳。比如在中国美术馆进行民间美术陈列过程
中，展区可以采用红色灯笼作为装饰物，这种极富东方特色的元素能够打动人心，
激发人们的内心情感，调动观赏者的情感共鸣。这些元素具有独特的东方味，除

了对中国年的意境展示之外，某些美术馆还可以通过改变固定陈列的方式进行造
境。例如，常熟美术馆做了一期“温文肇始”资料展览，在门口放置鹅卵石铺设
道路象征着教授研究成果的丰硕，同时在鹅卵石中间摆出 S 造型以象征他的理
论研究成果。又比如某些美术馆在油画展览的过程中按照画家的要求打造了园林

展墙，通过园林类似的亭台楼阁和木质窗口，在良好意境的熏陶之下欣赏画家的
画作。
以上这些方式都能够从意境的角度完成美术馆陈列展览的铺设，加强参观者
对展览的深刻理解，营造出良好的意境。

（八）实境的应用
在美术馆展览陈列设计中，实境的运用必不可少，在展厅的基础上，充分发
挥设计优势，将现代化审美与传统的意境相结合，创造出与现代化内心需求相吻
合的作品展览，以实境为基础，从实景中取材，上升至意境，从而达到全新的艺

术境界，在提升视觉体验的同时引人入思。例如，德基美术馆“云自在——高云
作品展”中的《镜中人》板块，总共展示出了 11 幅作品，画面中的人物给人熟
悉又陌生的感觉。《镜中人》是一个比较独特的板块，高云试图借助其笔下芸芸
众生，引起广大群众的共鸣。这部分作品以实境为基础，但又脱胎于“实”，其

展览陈列的方式也更加现代化。当走进这一板块时，会被一组比较特殊的镜面装
置带入茫茫人海，镜子内外被隔绝为两个不同的世界，参观者站在镜子屋外，眼
前会出现无数个作品中的人物，仿佛置身于茫茫人海，就像平常的每一天，我们
身边有无数人擦肩而过，他们都是我们生活周边普通人，正像我们也是他们身边

的普通人一样。通过利用镜子屋，使参观者陷入无限遐想，这一造境方式同留白
艺术有着异曲同工之妙，带领参观者走入创作者的艺术世界。
（九）留白的应用
如前文所述，留白的运用能够为人们留下充分的想象空间，删繁就简，把其

他烦琐多余的笔墨删减掉，让真正具有美感和主题性质的作品元素进入人们的脑
海中，内化到精神世界，让人们体会到创作者当时的内心思想感情，激发出自身
的想象力和审美情趣。在美术馆展览陈列设计的过程中，有关人员要加强对展览

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