Page 69 - 新时期美术展览策划与创意升华

A 新时期美术展览策划与创意升华
rt Exhibition Planning and Creative Sublimation in the New Era

不能取得好的效果。例如，在陈列计划中，如果发现两相邻美术家的作品艺术风
格极其相近，几乎难于区分，这时就应尽量将两人展品不并排展示，中间介以相
异风格的展品，方不至于泯没两者间的风格界限。

（二）形体大小
展品组合中，各展品间的体量配置应得当，不能将面积或体积过大的展品同
小巧展品邻近布置，否则由于两者间形体的巨大差距而会使展示效果不佳。例如，
中国美术馆举办的《全国城市环境雕塑展览》中，在体积庞大的宋庆龄坐像前，

布置了一件小小的别的题材的泥塑草稿，两者间极不协调，这样不仅破坏了陈列
形象，而且由于大件需要远观；小件则需要近看，两者视距要求过分悬殊，参观
者常因进进退退而发生互相碰撞。此种现象必须避免。
（三）构图

画面构图千变万化，但归纳起来有几种基本型式：“水平”型、“倒丁”型、
“山”型、“之”型、“U”型、“X”型等。此外还可分作动态型与静态型等。
主线条（此处的“线”是指广义的线，即除线条本身之外，还包括由物体、人群、
建筑物、自然环境等形成的“感觉线”）。在画面构图中占有重要位置，也有多

种多样，有表示平静稳当的水平线，寓意高大端庄的垂直线，象征崇高的塔式线，
表现生动活泼的曲线，含义导向的抛物线等。组合展品时也要适当地考虑到这些
线的因素，如果使其穿插搭配得当，会显得活跃、新鲜和富有生气。
视平线在画面构图中占有更为重要的位置，型式上有表现正常视野的中间（或

偏高，或偏低）视平线，有表现无限深远的低视平线，有居高临下一览无余的鸟
瞰式高视平线。组合展品时、应注意相邻画面的视平线的高低，在可能的情况下，
不应太悬殊，力求接近。否则，展示效果极差。例如墙面上相邻两风景画中，一
幅使用表现空间无限辽阔、深远的压低了的视平线；另一幅则采用了鸟瞰式一览

无余的高视平线。这一高一低悬殊的视平差距，给参观者在视觉神经上造成了极
大的不平衡，产生不舒适的感觉。此种现象在有调换余地的情况下，应力求避免。
（四）画幅型式配置
画幅型式，以矩形居多，有正方形、各类长方形（或为横方，或为竖方）。

此外还有圆形、椭圆形等。在设计陈列、展览图式时，除首先服从大的原则（如
编年等）外，对墙面的展品组合，也要照顾到各画幅间大、小、横、竖的型式配
置，以促成展示墙面上既有完整、统一的展示形象，又有节奏与韵律的变化美感。

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