Page 121 - 美术馆展览陈列研究

第三章 美术馆陈列规划及相关内容

工，在宽大且厚实的板材上重新刷涂漆料、制作肌理，能够为展陈空间中人与垂
直界面在视觉上的交互提供更多的细节，也能够为展品提供更多表现力不同的视
觉支撑。

最后，反射的垂直界面。反射的垂直界面与轻重质量的关系并不十分密切，
但该类垂直界面可以依赖于自身材质（镜面、玻璃等）的反射特质带来十分稳定
的界面分隔效果，人的视觉与其交互时将会产生大量的信息内容接收反应，从而
导致人无法像与其他类型的垂直界面互动的那般产生视觉的疲惫感与游离动作。

2. 情景营造的设计
界面设计并非只是对某种类型的界面进行单一的雕琢、挖掘界面上的材质表
现细节，为了能够更好地提升展品的展陈效果，依托于空间设计基础而进行的界

面设计需要将单一界面（垂直界面与水平界面）、多重界面（垂直界面与水平界
面的叠加）结合起来，以复合界面的设计方式来为展品进行情景的营造。
（1）聚焦
如果空间中预计进行展陈的是较小尺寸与体量的展品，那么空间再造的出发
点应该集中在“聚焦”的关键节点上，在保有足够富余的环绕空间的基础上，将

整个空间的向心凝聚力进行一定程度的提升。
在保证展陈空间整体光环境和谐的基础上加强光源在展陈物品上的投射，弱
化展陈空间中与交通流线、空间边角、控制设备等非重点空间元素中的光源分布，

同时调整展陈空间内部的展墙摆放位置，或是改变同一空间内部中尺寸超过主体
展陈物的其他展品的放置位置，在空间内部中设计“口”型的阵列样式，借助其
他大尺度的展陈物品或空间中已有的立柱、活动展墙来对主要展陈物进行围合，
构建一个在视觉上表现为层层递进样式的空间关系，能够更好地调动观众在空间
中的“抽丝剥茧”好奇心，引导其可以随着空间观察关系而逐渐将自身移动至主

体展陈物当中，将空间的向心力聚焦在展陈主体物身上。
（2）收缩
如果展陈空间中的主要展陈展品需要借助投影仪的播放，那么在空间当中应

采取“收缩”的策略，利用复合界面的元素来为影像内容的播放提供空间的围合，
在展陈空间中搭建临时的围合空间或是充分利用现有的半开放空间，降低空间当
中的光源照射亮度或取消光源的布置，将空间的表现重心收缩至自发光的影像画
面之上。

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