Page 95 - 舞蹈艺术表演教育研究

第三章 双人舞蹈表演

补手法的运用，将其与蒙古族舞蹈语汇相融合，用不同的动态舞姿生动地描绘了
蓝天、草地之间大雁展翅翱翔的意境之美。在这个双人舞蹈的编排中，编导从形

象出发，在模拟大雁双宿双栖时，也运用了芭蕾双人舞的编排模式，编导将这种
形式与内容相调和，使形式符合舞蹈内容的表现，为模拟“物象”增色不少。该
作品在双人舞的动作模式上打破了传统芭蕾舞垂直用力的双人舞动作模式，而是

运用动作的左右对拉力量与相互支撑的力量来重新构建舞蹈动作本身的张力，《牧
歌》在塑造双宿双栖的大雁形象的同时，产生了较好的审美效果与研究价值，是
中国当代双人舞蹈在动作形式中有所突破的代表作品。《牧歌》这个作品形成了

一种适合中国民族舞蹈用力方式和运动轨迹的双人舞编排手法，并通过两位舞者
身体所构建出的正负结构、对抗力量、反作用力等动作的运用，使《牧歌》中双
人舞的动作形式多变起来，准确地刻画了大雁展翅翱翔的美。

图 3-5 1995 年第三届全国舞蹈比赛《牧歌》（民间舞）

于 1998 年第四届、2001 年第五届的全国舞蹈比赛，获奖的《望穿秋水》（如

图 3-6 所示）和《咱爸咱妈》（如图 3-7 所示）两个双人舞蹈作品中，在作品形
式上充分利用了双人舞的表演形式，不仅开发了更加广泛的肢体语言，而且还巧
妙地运用了多维度空间的综合效果，把整个人物情感的发展变化贯穿于舞蹈作品

的结构之中。舞蹈巧妙地运用了高低对比、前后交错、动静结合、抑扬顿挫、轻
重缓急的节奏处理，带给人们强烈的视觉冲击力。

87