Page 169 - 古代艺术理论与山水画创作

第四章 传统山水画中的古代建筑研究

那么，山自身会虚实结合，亭自身也虚实结合，山和亭虚实结合实虚，这样，亭
子和山体就融合在了一起。画面右侧为江河，平静的水面没有浮起一丝涟漪，水
岸边杨柳树枝安静垂落，这一切，都显得那么和谐，安宁，实现了画家在画面整

体构图上的相对协调。

图 4-5 夏圭《雪峰寒艇图》局部放大（南宋）
（二）野亭

“野亭”是指像以下这种山野之外的亭子，一般建于山丘或者岸边，四周环
绕着花草树木，透露出山野的气息。
于山林之间设置一亭，也是画家经常表现的一种画面形式。亭子掩映于山林

之中，或藏或露，山体嶙峋，树木浓密。亭子的空灵调节了画面的虚实，亭子内
部的空间，又拉大了各物象之间在画面上的空间距离，从而呈现出画面的立体纵
深的效果。明代杨文聪的《仿倪瓒山水图》（图 4-6），画面前景是层层小山石，
山石上画有杂树，树繁叶茂。就在画面墨线繁密的部分，画有一简略的茅草方亭，

疏密有致，掩映生趣。

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