Page 174 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

到文人画最直接的影响就是注重诗情画意的创造，社会在不断地发展与进步，而
人们的审美也在不断进步。换句话来说人们不仅局限于建筑的美观，更加注重建
筑所表达的精神意境。
（二）与山水画法相通的造园法则

在宗炳的著名作品《画山水序》中有这样的观点，就是“夫以应目会心为理
者，类之成巧，则目亦同应，心亦俱会，应会感神，神超理得。”在中国古代建
筑的建造法则当中通常采用有限的空间与景物创造出无限的意蕴，这就是古人常
说的小中见大的思想，古代这种绘画艺术法则是建筑思想理论的源泉。古典的中

国建筑讲究的是在和谐统一的基础之下，了解建筑与周围环境的关系之后再开始
进行构思。其中通过物体的大小与空间和色彩的对比，来寻找建筑的布局统一。
而这种在建筑上应用的布局方法，通常在中国传统的绘画艺术当中也随处可见。
中国古典园林建筑中每一个建筑都不是孤立存在的，园林内部的廊桥与树木都是

相辅相成的，这些都无时无刻不体现着绘画与建筑之间的联系。在中国古典园林
建筑当中起到辅助与修饰作用的是雕刻艺术与绘画艺术，例如在古建当中配有彩
绘与浮雕等装饰，都体现了建筑与绘画互为依靠的关系。
米芾常云：“山水古今相师，以有出尘格者，因信笔作之，多烟云掩映树石，

不取刻意以便已。”米氏的山水画，虽是墨戏之作，信笔点缀，率意为之，却不
为绳墨法度所拘束。由以上论述我们可以得出绘画就好比一种设计思想主导着建
筑建造，而建筑则是绘画理念具体实施的产物。如果想要正确地对中国古典建筑
和绘画艺术进行了解，就必须对他们二者的关系进行深刻的探究。

艺术家们在其创作过程中既看重它与自然和谐统一的关系，又看重建筑的美
观形式，并且建筑必须有其内在含义，可以表达艺术家的个性，抒发艺术家内在
的、与众不同的情感。而且这种个性也要充分回归到以人为本的基本思想上，比
如说古代帝王对宗法制度的崇拜，导致在建筑上大量运用龙与凤进行装饰，以便

突出皇权的至高无上和在建筑上所体现出的严格的等级制度。中国古代建筑始终
都是在为皇族服务的，如建筑的外观与内在结构，无时无刻不体现着当时的时代
特征。这种建筑的等级制度在现代举个例子来说就是北京的故宫，在故宫中对建
筑色彩与花纹的装饰都有着严格的要求。龙凤是皇家的专属图案，平民百姓不允

许使用龙凤来装饰建筑。而在南方的私家园林建筑当中，只要不触犯皇家的装饰
纹样，就可以自由发挥以追求建筑的美感。

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