Page 235 - 古代艺术理论与山水画创作
P. 235
第七章 水墨山水画的综合表现研究
作语言的多元化为其提供了更强的视觉效果和冲击力，这种多元化的表现形式也
促进了山水画艺术创作的多元化发展。
图 7-1 吴冠中山水画作品
水墨山水画具有极强的民族性，山水画艺术已经成为重要的民族化符号，其
的艺术发展对于推动民族艺术的发展具有重要的现实意义，水墨山水画在现代表
现过程中已经成为时代发展的重要标志，随着现代社会发展的多元化，水墨山水
画发展过程中也逐渐呈现出多元化的趋势，民族化和时代性在水墨山水画创作发
展中愈加凸显，在其表现过程中艺术家除了针对具体的艺术表现之外，更多开始
关注着山水画创作的内在文化内涵和民族性符号。山水画艺术表现语言中民族符
号成为其重要的语言和手段，现代艺术发展中强调民族的就是世界的，民族化的
艺术创作是山水画表现的重要趋势。
赵无极是旅法画家，从小天资聪慧，饱读诗书，并且兴趣广泛，尤其是对文
学、中外历史极其感兴趣，他的家人都十分热爱绘画这一门艺术，其中他的父亲
和叔父更甚，他的父亲时而通过一幅作品向孩子们从美学及技巧的方向进行分析，
而他的叔父则经常从巴黎购买一些仿制名画的明信片送给赵无极。在一个知识分
子家庭中，大家都对绘画艺术倍感兴趣与好奇，他便是在这种环境下激发起成为
画家的抱负。图 7-2 为赵无极的山水画，在表现形式更多借鉴了毕加索和克利等
人的创作思想和表现技法，赵无极的艺术表现形式与其生活经历具有重要联系，
赵无极的画风和表现技法具有显著的西方绘画风格，其中最明显的就是在色彩和
227
