Page 237 - 古代艺术理论与山水画创作
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第七章 水墨山水画的综合表现研究
作的研究可以发现，山水画的艺术创作表现更具民族化和艺术化，只有不断更新
观念，让山水画创作表现手段更具时代性和民族性才能促进山水画的发展，建立
健全相应的山水画发展体系，促进山水画的艺术表现与发展，随着山水画艺术表
现形式在世界各地的表现和展览，山水画成为推广民族文化的重要形式和手段，
既体现了山水画在现代社会发展中的民族性和体现了时代性。
周长江是华东师范大学艺术学院院长，其出生在上海一个工人家庭。同很
多画家一样，他自幼对画画产生了强烈的兴趣。从小学开始就幸遇良师，给予他
很好的引导和指点，后进入少年宫参加美术组活动，中学时除了照旧去美术组，
“文革”运动的蓬勃发展不仅没能断送他的艺术之路，还阴差阳错地为他创造了
和打开了另一个艺术之门——写大字，画宣传画，后来接触到油画，开始练习油
画。从与人配合协作到独立完成，从样板戏到领袖像，一幅接一幅，他累积了不
少的作品并乐在其中。周长江毕业后被分配到建筑工程公司当工人，由于缺少了
画画的机会，一度心灰意冷。但一次偶然的机会，使他重新拿起画笔画了一幅大
幅的领袖像，赢得了大家的一致高度评价，终于又唤回了他儿时最本真的愿望和
热情，继续画画。图 7-3 为周长江创作的《互补系列水墨》这幅画作中周长江采
取黑色和灰色调进行表现，从他的绘画作品中能够看到克利和赵无极等人的影子，
中国的艺术家善于向西方表现主义和抽象主义进学习，在周长江的艺术作品中进
行了很好的呈现，图中对于画面的处理具有很强的抽象风格，这种风格对于中国
山水画中强调具象表现来说，无疑是巨大的冲击，有利于更好地彰显出画作蕴含
的魅力。
图 7-3 周长江《互补系列》
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