Page 242 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

（一）城市山水画
处在城市人文环境下的当代人更加关注城市的发展与自然的和谐共处，城市
山水逐渐成为水墨画家的目光聚焦点，使反映时代特征的水墨山水画成为可能。
从题材上来看，“城市山水画”的出现，可以看成是水墨山水画在当代的一种转

型，丰富了当代水墨画的内容表现题材，反映了新时期山水画的风格面貌。
在樊枫的《川上行》（图 7-7）中，画家将城市作为山水画的主要描绘对象。
从画面中可以看出，城市置于整幅画面的中部，建筑多以留白的方式空出，在视
觉上分外显眼。可以清楚地看出，在城市建筑的后方位置坐落着几座高山，而城

市的前方有一座桥，像是整座城市的入口。桥的下方有一股溪流流淌，从高处延
伸至画面最低端。溪水两侧是繁茂的树木，树木结结实实地扎根于旁边的土丘之
上，犹如整座城市的根基，寓意着山川给予树木与城市以营养，城市与自然山川
和谐共存。这幅画使观画者不仅可以从中体会到城市与山川一派祥和的气氛，而

且能够领会到这座城市的文化魅力，展现出一幅中国式的城市山水画。实际上，
城市题材的水墨画正是以都市人群的生存状态为首要关注点，反映了现实关怀与
人文情怀，并且极大丰富了当代水墨山水画的精神内核。

图 7-7 樊枫《川上行》

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