Page 243 - 古代艺术理论与山水画创作
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第七章 水墨山水画的综合表现研究
（二）梯田山水画
梯田、水田作为“人化的自然”的产物，是劳动人民艰苦奋斗、与自然和
谐相处的积极反映，展现了当代人对农耕文明的眷恋。以梯田、水田为题材的水
墨山水画为当代画家提供了“田园情结”的情感载体，反映出当代人渴望与自然
亲密接触、陶冶山林的心灵寄托。梯田及水田题材山水画的出现，为当代水墨山
水画笔墨语言的多样化提供了更多可能。梯田题材山水画的创作是从外部另辟蹊
径，从题材内容上进行拓展，不再描绘北方高山大壑或南方平沙浅诸的景象，转
而选择历来被大家忽视的梯田和水田作为创作题材。画家们深入大自然，以实际
体验的方式感受梯田的独特魅力。在与自然的亲密接触过程中，开阔了艺术视野，
并且极尽所能运用适宜的笔墨语言来表现它。画家多以俯视角度表现自然景色，
通过吸收西方点线面构成元素，以抽象的梯田形式表达内心对故乡的情感。梯田
题材的水墨画丰富了当代水墨山水画表现内容的多样性，并且拓宽了山水画的边
界，说明山水画已不再是精英群里的专属，而是能被广大人民群众知晓、熟悉的
画科。
吴冠中的《水田》（图 7-8）与水田实景（图 7-9）对比可以看出，画家以
极简的笔线勾画出水田的轮廓线，用泼墨的表现手法概括远处物体及云朵，又以
极重的五块浓墨点醒画面，增强画面的节奏感。画家巧妙地运用以实破虚、以虚
求实的手法布置画面，展现了深厚的笔墨功力。细长的线条横贯画面，切割出形
态各异的空间区域，由近至远依次缩减，形成了视觉感受上的透视效果，将画面
的深度拉向更远处。画家以浓墨写出三个小木桩，用笔干涩有力，其倒影则以极
润的墨笔写就。与横向线条相垂直，形成横破纵的笔墨格局。整幅画表现出独具
中国特色的水墨意趣，具象与抽象之间随意切换，造就颇有意味的形式美感，并
且展现出清新明快而又洋溢着淡然宁静的时代气息。
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