Page 250 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

价值，而忽视了“墨”在水墨画中的视觉呈现上的作用，缺乏探寻墨色团块的存
在方式，以及笔线与墨形态之间的结构关系。过于推崇笔线的重要性，强调用笔
的审美偏执，造成了当代水墨画家对于“墨”语言审美评判的弱化，形成无法对
墨形态进行正确认识的尴尬局面。线形态的用笔与面形态的用墨之间不同手法的

交融，往往产生不一样的笔调与墨趣，淡雅的笔痕与浓烈的墨迹会形成奇特的视
觉效果。不同浓淡的“墨色”会对欣赏者的视觉心理产生不同程度的影响，浓墨
和淡墨之间的差异直接导致绘画作品主体与客体空间关系的生成。水墨画作品的
视觉效果的呈现很大程度上来源于墨面浓淡的空间布局，只有当墨的浓淡层次、

面积大小、位置上下等因素与主客体关系形成有效的层级搭配时，作品的笔墨结
构、笔线形态、墨色关系才能以最合适的面貌展现。否则，再精妙的笔墨表现技
法都会被不合时宜的墨色关系及布局给弱化。只有正确认识墨色对笔墨意象的重
要作用，才能在水墨画的观念形态中增添相应的思维模式和艺术表现手法，从而

使绘画作品增加强烈的视觉穿透力。水墨画作品主题的彰显由山水画的主客体关
系决定，但主客体视觉效果的呈现方式则是由墨色浓淡和层次来控制。笔墨结构
关系中墨色的视觉效果具有调试画面的功能，浓墨是最浓烈的压轴砝码，淡墨如
同明亮的数字刻度，两者协同构成节奏鲜明的画面效果。

在水墨山水画笔墨语言的创新过程中，当代画家勇于打开绝对标准与规范的
束缚，使笔墨语言的表现形式更为自由。创作者在对于笔墨语言更好地表达自身
感悟方面，有了全新的思考，也开始审视传统意义上笔墨的意义，进而选择性地
创造具有鲜明特色的笔墨样式。张仃在写生过程中，由于生活条件的制约，创造

了独特的笔墨语言样式，他的水墨画仅用焦墨作画，强调笔线的抽象性表现效果，
在当今画坛独树一帜，完成了对焦墨技法的探索与尝试，并且在传统焦墨画的基
础上取得了新奇的笔墨样式；姜宝林以独特的视角审视水墨画，创造性地提出山
水画也应该有属于自身的白描样式，于是开始尝试以白描为手段的笔墨样式的拓

展；常进以冷逸且隽秀的笔线书写寂寥的湖光掠影；贾又福注重描绘气势雄伟的
山川带给人直观的强烈视觉冲击，他以深厚的笔墨语言创作意象化的奇幻山水；
于志学涉足冰雪山水画，创造多种绘画表现技法。他以矾水泼洒的方式制作冰雪
的笔墨形态，追求冰雪世界的视觉性真实再现。崔昊以类型化的笔墨语言营造韵

律性的视觉波动，追求画面墨色色阶的节奏感。

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