Page 27 - 光明的力量

第一辑 艺术篇

的基础。冼星海曾经论述过，“要创造，必须研究民歌”“要创作民谣风的
东西，就应该多唱民谣、多分析民谣、多研究民谣，不去接近它，不去理

解它，空谈创作，结果只是一两首民谣的变形，那不是创作！”。他认为
《黄河大合唱》在某一点上说，“是研究民歌的结果，是从民歌中洗练出来

的”。《河边对口曲》是直接根据陕北和山西两首民歌的曲调创作出来的，
《黄河船夫曲》是根据船工号子的几个短小动机发展而成的。《黄河大合

唱》对祖国诗歌语言的处理是很有特色的，它把语言的清晰、曲调的动听和
表现的深刻统一起来了。

音乐艺术的民族化，并不是要排斥外国音乐。18、19世纪，大合唱在欧
洲已相当发达，产生了许多作品。其中大部分是宗教题材的，小部分是世俗

性的。冼星海借鉴了欧洲大合唱的艺术形式及其作曲技巧，加以改造运用，
创作了具有时代特点和民族特点的《黄河大合唱》，这是大合唱发展史中划

时代的创造。

参考文献

[1] 熊振华.音乐艺术学[M].中国香港:中国文献出版社,2005.
[2] 熊振华.世界音乐发展概论[M].北京:地震出版社,2006.

[3] (法)保罗·朗多尔米.西方音乐史[M].周薇等译.北京:人民音乐出版
社,1989.

[4] 蔡良玉.西方音乐文化[M].北京:人民音乐出版社,1999.

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