Page 35 - 光明的力量

第一辑 艺术篇

如何选择音乐主题、创造怎样的音乐形象、线条色彩，如何分段、结
构，需要反复地琢磨。有时即使是细小的选择，也会显示迥然不同的效果。

缺少创意的作曲者，常常将清规戒律视为高于一切的东西。只知恪守僵
死的教条，是不可能创造出新的形式，也是无法给音乐插上飞翔的翅膀的。

音乐反映感情。音乐呈现出长短、高低、快慢、强弱等的感觉，这种感
觉是反映人的感情运动状态的音乐形象所必需的。

德彪西注重传统，但并不直接引用民歌主题，而是把民间音乐作为基

础，从中吸取旋法、节奏等因素，使之与专业手段相结合；吸收的范围也不
限于法国的民间音乐，甚至不限于音乐本身。东方的五声音阶、西班牙的节

奏、阿拉伯的装饰画。日本的木刻以至同时代人的各种艺术成就，他都尽力
从中吸取养料，化为己有，音乐中明显地包含着其他民族文化的某些特点。

德彪西是19世纪浪漫主义音乐到20世纪现代音乐的桥梁，他的创作及其
艺术思想，对西方近现代音乐的影响是难以估量的。

现代派音乐大师巴托克认为：“德彪西和贝多芬、巴赫同样重要”“他

为一切音乐家重建了和弦的感能”。美国现代作曲家、理论家辟斯顿说：德
彪西的创作“毫不逊色于音乐史中任何一次真正的革命”。

表现什么、怎样表现，不可避免地总要打上思想感情的印记。只有打破
陈腐教条的束缚、自由地抒发，才能创造出新的表现形式。

20世纪最杰出的作曲家之一，苏联伟大的音乐大师普罗柯菲耶夫

（1891—1953），他在创作上不断地进行创新，醉心于各种新派探索，从不
做亦步亦趋的模仿。

他创造性的一生，为音乐世界留下了丰富的遗产。在他传世的130多部作
品中，有歌剧、大合唱、交响乐、管弦乐、戏剧配音和电影配音等，是一个

瑰丽的音乐宝库。

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