Page 201 - 肖邦与音乐美学
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第六章 肖邦中、小型钢琴作品音乐美学分析
（2）突弱
fp 也就是强后突弱，在这部作品中也出现了很多次，例如在第 100 小节开头
（如图 6-39 所示）就出现了 fp，要求演奏者在弹出第一个强音后立马转弱，这
极大地增加了乐曲的戏剧性，增强了音响的对比，使整个乐句听起来非常丰富。
演奏者在弹奏时要将强弱的对比做夸张，强的音一定要支撑住，将手臂的力量传
递到大指上，手指可以稍微倾斜，通过增加触键面积使整个音色变得浑厚，弱的
音要立马收住，手指的动作也变得更加快速、轻巧，手腕要非常灵活。肖邦对弱
的要求极高，这种极其细微的力度变化正是肖邦作品的独特之处。
图 6-39 谱例（第 100~104 小节）
3. 强与弱的夸张对比
力度变化是一种很重要的音乐表现手段，它可以使音乐更加丰富，也可以通
过强弱变化使音乐更有感情，肖邦所追求的强不是绝对的，而是相对的，这种强
往往是与弱形成对比的。在《降 E 大调回旋曲》中，有很多强弱对比的音乐片段，
例如第 152~154 小节（如图 6-40 所示）是一段很激烈的强片段，好像一只小鸟
在引吭高歌，是十分辉煌的，紧接着 155 小节立刻变弱，是一段很滑稽的音型下
行，手指速度要快，动作更加轻巧，就像躲避在草丛里等待时机、想要捕猎小鸟
的狐狸，156 小节是前面 152 小节的重复，但是相比又稍微弱了一点，好像小鸟
感受到了有危险，歌声稍微有所收敛，到了 158 小节是一段连续的双音重复，就
像狐狸察觉到小鸟似乎发现了自己。整个音乐片段是非常丰富的，这要求演奏者
在弹奏时，一定要把这两个强弱对比做夸张，将音乐形象表现出来。
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