Page 241 - 上海人生

时候可能就会变得很小甚至负数，这个结果真的很迷人，因为证明是对的，常识
时候可能就会变得很小甚至负数，这个结果真的很迷人，因为证明是对的，常识
也是对的，然而他们就是矛盾的。以此演变的各种学说我也都饶有兴趣地参阅一
也是对的，然而他们就是矛盾的。以此演变的各种学说我也都饶有兴趣地参阅一
下，的确各有各的味道，没什么数学功底的我也只能人云亦云地看看，但能有这
下，的确各有各的味道，没什么数学功底的我也只能人云亦云地看看，但能有这
份兴趣我想可能也是受林老师潜移默化的影
份兴趣我想可能也是受林老师潜移默化的影响吧。响吧。

有句老古闲话讲“家有良田千顷，勿如才身一技”。有再多个家底也要坐
吃山空，自家有本事就勿愁吃勿愁穿，讲起有本事，话剧界里向个人，个个有

本事。电影界里向个人，凡是出名个人，首先侪是从话剧界里抽出来拍片子个。
中国所有个戏当中，可以讲京剧脱话剧几乎是平级个，现在话剧演出也呒没必要

去看了，一方面票价贵，哪介演员水平实在勿来事，现在看话剧就等于像看电影
一样，呒没啥意思个。我小时候也有困惑，一场好的话剧演出录下来当电影来播我小时候也有困惑，一场好的话剧演出录下来当电影来播

放多好，否则还容易出错，而且操作成本还低，何乐而不为呢？直到我看了场喜
放多好，否则还容易出错，而且操作成本还低，何乐而不为呢？直到我看了场喜
欢的歌星的演唱会后才意识到，这种现场感真的无法替代，倒不是说可以和偶像
欢的歌星的演唱会后才意识到，这种现场感真的无法替代，倒不是说可以和偶像
更近一点接触，而是现场的那种气氛令人心旷神怡，氛围每次还都会不一样，相
更近一点接触，而是现场的那种气氛令人心旷神怡，氛围每次还都会不一样，相
比之下现在的话剧表演好像缺了点那种气氛，演员就好像在读台词，有些夸张的
比之下现在的话剧表演好像缺了点那种气氛，演员就好像在读台词，有些夸张的
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舞台手法真的就是为了夸张而夸张，让人不免有些膈应，没有那种话剧演员把观
舞台手法真的就是为了夸张而夸张，让人不免有些膈应，没有那种话剧演员把观
众一起带进舞台的感觉。演一些国内的剧，剧本首先就真的乏善可陈；演国外的
众一起带进舞台的感觉。演一些国内的剧，剧本首先就真的乏善可陈；演国外的
经典剧，也真的是有点不接地气，那语调、手势、情感有点不伦不类，还不如看
经典剧，也真的是有点不接地气，那语调、手势、情感有点不伦不类，还不如看
听不懂的原版剧。我一直很喜欢看阿加莎的推理小说，有机会得知上海出演她的
听不懂的原版剧。我一直很喜欢看阿加莎的推理小说，有机会得知上海出演她的
经典剧作，让我印象最深的还是最早十几年前在安福路上的上海话剧艺术中心里
经典剧作，让我印象最深的还是最早十几年前在安福路上的上海话剧艺术中心里
看的《无人生还》，演员有好几个是在电视上看到过的熟面孔，他们的表现可圈
看的《无人生还》，演员有好几个是在电视上看到过的熟面孔，他们的表现可圈
可点，愣是让知道结局的我也不免被深深吸引进对话中去，最后也真的收获戏剧
可点，愣是让知道结局的我也不免被深深吸引进对话中去，最后也真的收获戏剧
版本不同于小说结局的惊喜，最近几年又在别的剧场看了好几部阿加莎的剧，感
版本不同于小说结局的惊喜，最近几年又在别的剧场看了好几部阿加莎的剧，感
觉质量明显来下了，没有那种舞台的张力，取而代之的就是喧闹的台词，剧情也
觉质量明显来下了，没有那种舞台的张力，取而代之的就是喧闹的台词，剧情也
像走流程般，演员台词间的间隔有时就会觉着有些奇怪。当然近几年话剧的热度
像走流程般，演员台词间的间隔有时就会觉着有些奇怪。当然近几年话剧的热度
越来越高，逐渐有了互相竞争的姿态，然而我以前就有个疑问，尤其在电影方面
越来越高，逐渐有了互相竞争的姿态，然而我以前就有个疑问，尤其在电影方面
想想着实有些不合理的地方，就是买票机制这个问题。往往都是看了很短的一个
想想着实有些不合理的地方，就是买票机制这个问题。往往都是看了很短的一个
预告片再去决定花不花钱去看这场电影，相信大家都有过“上当”看到烂片的时
预告片再去决定花不花钱去看这场电影，相信大家都有过“上当”看到烂片的时
候，毕竟信息资源有限，无法有效判断，靠口口相传也不现实而且滞后性很多，
候，毕竟信息资源有限，无法有效判断，靠口口相传也不现实而且滞后性很多，
很多时候只能当小白鼠，看了烂片也就权当去消遣了。这让现在竞争如此残酷的
很多时候只能当小白鼠，看了烂片也就权当去消遣了。这让现在竞争如此残酷的

Life in Shanghai