Page 207 - 中国传统文化与设计的融合与创新研究

第六章 戏剧中传统文化的设计与创新应用

创新设计的依据，在因袭和遵循规范中融入现代审美意识，使之不失程式特征，
又具有现代意味。

一、川剧服装在再现性和表现性上对传统程式的创新

川剧服装运用独特的表现形式，展现和塑造了许多栩栩如生的人物形象。对
于川剧服装程式的创新，首先需要严格遵守和熟练掌握戏曲服装的程式，戏曲服
装程式是指规范化的穿戴方式，它是戏曲表演的一部分，是演员进行角色创作的

外部包装。川剧服装对传统程式的创新就是在自觉遵循戏曲特有的美学规律的基
础上，努力探索表现现代审美的服装造型形式。
（一）创新图案设计中的再现性和表现性表达
传统川剧服装常用传统纹样、民间吉祥纹样、宗教纹样、文字纹样、象形纹

样，采用满、点、角、散进行布局。随着现代审美的加入，装饰纹样不仅要符合
传统川剧服装程式所要求的装饰性与图案美，纹样选择和布局也需突破传统，将
生活化和艺术化高度融合。如传统戏曲中的诸葛亮，常穿八卦衣，其样式为大领、
右衽大襟，腰饰飘带，前后胸缀补太极图，周身用金银线盘绣八卦纹样。如：川

剧《夕照祁山》演绎诸葛亮和魏延的传奇，剧中对诸葛亮的塑造，重在颂其美德，
揭其弊病，哀其苦衷，向观众展示一代贤相暮年晚景。为了塑造非神非妖，人情
味十足的诸葛亮形象，在服装图案的选择上，不再是具有指示性的八卦和太极，

而改用流云和回形纹，具有中国古典意味和行云流水的韵味，且符合角色设定。
（二）创新色彩搭配中的再现性和表现性表达
传统川剧服装结合款式、纹样及刺绣的特殊需要，运用鲜明、悦目、刺激、
活泼的色彩，通过装饰性与标示性很强的色块配置，达到一种色彩浓厚的富丽之
美。而现代审美更加倾向于对灰色调的喜爱，营造一种静态和和谐的美，可以将

灰色调和高饱和度的颜色结合在一起使用，即符合现代人的心理需求，也能起到
凸显主角和传承传统戏曲审美的作用。如：川剧《好女人坏女人》的服装设计，
在群众场面上比较虚化，整体采用灰色调，将群众色系分为黑白灰，主要用于男

性群演；灰绿、灰红、灰黄，主要用于女性群演，将高饱和度的配色用于主演，
凸显了主演，也保留了戏曲传统配色的优点。
（三）创新服装款式中的再现性和表现性表达
传统川剧服装的形制有五大类，即蟒，是帝王将相等高贵身份的人物所通用

199