Page 103 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

第四章 群众文化戏剧小品的创作与编导

摩登语言；社会另类青年的非主流语言等，都可以在戏剧小品中找到。同时，小
品语言巧妙地运用仿拟、夸张、借代、谐音、双关等多种修辞手法，增强语言的

感染力和冲击力。例如，《浪漫的事》中：“当年你的脸就像剥了皮的鸡蛋，现
在你的脸就像过节腌的腊八蒜。”运用比喻和对比，形象表现了女人年轻和老年
时容貌的变化。《昨天、今天、明天》中：“今天的你我还能否重复昨天的故事，
我的这张旧船票还能否登上你的破船！”巧妙地运用当年歌曲中船票和船借代二

人的感情。《装修》中：“东风吹，战鼓擂，装修离不开黄大锤，砸了这家砸那
家，让我砸谁我砸谁。”运用仿拟和谐音的修辞方法讽刺当代社会的暴力装修。
当代戏剧小品中个性化语言在塑造人物形象、强化小品包袱、表达作品主题方面
功不可没。

（二）当代戏剧小品的非语言媒介
当代戏剧小品已经不仅仅依靠语言来构建小品主题，小品中的舞台场景、人
物动作、面部表情、背景音乐、灯光等非语言模态成为小品传达核心精神的重要
手段，各种模态协调起来，同步进行，达到立体化的动态效果。网络媒体的出现

和发展为话语交际提供了更多的可选择方式，也成为当代戏剧小品重要的非语言
媒介。我们对不同时期小品进行比较研究发现，当代戏剧小品作为一种动态多模
态语篇，视觉图像模态和听觉音乐模态的作用不断扩大，其中视觉图像模态已上
升到主要模态的地位，承担起语言模态中的部分功能，背景音乐也在渲染气氛、

模态衔接和建构主题等方面发挥重要作用。如《善恶终有报》中三次雷劈后人物
互换身体，音乐响起，人物对视亮相，这里的音乐还原了观众对情节的感知，在
构建小品主题方面功不可没。灯光和音乐相结合营造出雷劈的舞台效果，京剧音
乐鼓点的紧凑凸显潘金莲的紧张心理，使观众获得了身临其境的真实感。丰富的

视听语言使戏剧小品故事情节顺畅切换，非语言媒介在当代戏剧小品主题表达方
面发挥着不可替代的作用。

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