Page 41 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

第一章 戏剧概述

表达的东西，那是一种年轻人内心深处的呐喊，那是一种归来人的呼唤，那还是
千千万万人对生活充满希望的炽热之心，他们甚至会产生这样的想法“原来戏曲

也能和现代音乐元素融合起来，原来了解戏曲还可以选择用这样的渠道”对于许
多年轻人来说，这样的了解方式或许更新颖、更好奇，有了这样的好奇想法之后，
便想去深入了解。再或者，是中国传统文化艺术中的“相声”年轻人将“走进剧
院”作为了首要选择，这就说明了戏曲的留下符合了当下的时代背景，他不再单

单是“橱窗里的一件艺术展览品”他开始让大家选择主动去了解，去作为爱好学
习，他开始越来越丰富的进入年轻人观众的视野（文中所提的“进入”不是所谓
的“一味迎合”不是“抛弃戏曲原有的精华，一味地选择俗”）他更多的是在讲
究“融合”，是在传承的基础上创新。融合多元素艺术表现形式与戏曲艺术表现

形式的创新理念与探索原则，前期需要做大量的案本工作。例如，二者的加入发
挥的主要作用是什么？二者的加入需怎样把握好这个平衡点？有了前期的理论研
究做铺垫，在后期的实践中才不至于乱了手脚。由此可知，我们不能将戏曲的表
现形式改为写实化的表演，对于多元素艺术表现形式与戏曲的融合与探索，我们

需采取的应该是将各个艺术表现形式的共性相融合，从而丰富戏曲中歌舞化表现
形式，丰富人物行动，丰富人物内心外化表演。例如，话剧中演员的内心外化，
舞蹈中肢体的表达等，要在遵循规律的情况下，创作实践。
综上所述，戏曲舞台上的多元素艺术表现形式中的舞蹈，现代音乐与戏曲的

融合，绝不仅仅是为了吸引观众眼球，更多的应该是从剧中人物出发，为了戏曲
以后的发展奠定基础，符合当下审美要求也绝不是混淆为“快餐式的消费”我们
需要去正视这个概念，需要去大量的实践，需要去大量搜集理论书籍，只有这样
才能为戏曲以后的发展做出更多的贡献！

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