Page 38 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

群众文化中戏剧活动的创作与编导研究
Research on the Creation and Directing of Drama Activities in Mass Culture

响乐的融合，呈现在舞台上时，不仅仅是符合了剧情发展，同时让观众也感到眼

前一亮，由此可见芭蕾舞的加入并没有“喧宾夺主”也并没有违背戏曲表演理念。
不可否认的一点是，戏曲京剧《智取威虎山》在一定基础上适应了当时以及当下
这个时代的新审美，用芭蕾舞的元素。例如，大跳，变身跳，倒踢紫金冠，挥边
转，平转等来更加贴切地展现剧情里“大雪纷飞的规定场景”用戏曲里程式化动

作展现出寒风凛冽的场景，二者的有机结合，让观众更加真切地感受到了规定情
境所发生的每一件事情，然而在这个基础上，创作者并没有止步于前，（所谓的
创新切忌将另一方的东西搬过来，换个名字，便是“创新”）他一定要符合戏曲

的表演美学原则，在《智取威虎山》这出戏中，加入了芭蕾舞的元素，但并没有
“照搬”。元素的融入首先要考虑剧情的发展需要，而不是“技巧展示”要有内
容涵盖。另外，要遵从戏曲表演美学原则，且区别于其他艺术表现形式。那么选
择用芭蕾舞的元素创作这个“滑雪舞”时，是经过一一对比的，芭蕾舞的轻盈与

柔和，正好能展现出大雪纷飞的雪以及人们在赶路时雪风带来的力量。众所周知，
雪与风，这些属于生态环境，没有所谓的固定形状，所以我们要通过舞台上演员
的表演去展现下雪时的艰苦环境，而这所有的一切都是在为了“大胜利”做了一

次又一次的铺垫，也是在观演关系上，让观众更加深刻地去体现“幸福的来之不
易”。我们作为观众也可体会到戏曲的意象之美，也能在这个基础上看到所谓的
“创新与融合”是在给这门艺术加入新鲜的血液以及符合当下的时代背景。

张艺谋导演的舞剧《大红灯笼高高挂》也是京剧与芭蕾舞的融合，而这个艺
术作品的融合又让我们看到了当京剧元素融合到别的艺术元素中，不一样的视觉
体验。我们都知道这部舞剧选择将男主用京剧的生行来展示，女主角便是一个芭

蕾舞演员来展示，当二者融合在一起时，他给予了观众最直接，最“冲动的震撼”
而在剧本立意与舞台呈现时，他又让观众多了些许的反思以及在那个时代背景下，
女性的悲哀以及人性的思考，再者在演出的最高任务中，是有了一定的基础，因
为他抓住了观众的“身”与“心”。举一个这部剧里一场戏的例子。例如，老爷

要和女大学生“圆房”以及嫁之前与心上人的见面，在这样的对立面下，京剧与
芭蕾舞的融合是 1+1 ＞ 2，他不单单是用了戏曲里的一个行当角色，他加入戏曲
里的音乐锣鼓来渲染气氛。戏曲里有一句这样的老话“一台锣鼓，半场戏”，可

想而知锣鼓在戏曲里所占的重要地位。与此同时，加入了戏曲舞台的调度，在“圆
房”这场戏中，主要的表达手段，是芭蕾舞演员的肢体，“足尖儿”的艺术，舞

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