Page 183 - 书法艺术的发展与创新

第五章 不同书法家对当代书法创作的影响

2.行笔
行笔是指起笔和收笔之间笔毛在纸上行走运动的过程。黄庭坚在行书中的行
笔大多为中锋用笔，即运笔时始终保持笔锋处于笔画的中间，这样书写出来的笔

画具有圆润、富有立体感的特点。但在书写中，为了流畅和笔法的丰富，有时也
会运用一些侧锋书写。总的来说，运笔要中锋侧锋相结合，作品才会显得灵动而

富有趣味性。在黄庭坚行书中，行笔常常伴有较大幅度的提按。例如，一个字中
较长的长横长撇等笔画，往往带有波折。其中，最典型的是黄庭坚写“一”字。
笔锋在纸面上提起按下，笔画也就相应的出现了粗细变化，也就形成了黄庭坚书
法主要特征之一的“抖擞”。用笔的提按不仅体现于长横之中，在书写较长的

竖、撇、捺等笔画时也有使用。这样富有韵律的笔划在书写时要注意提笔处不能
轻浮，按笔时不能死板。有节奏感的行笔，写出的笔画才能骨力十足。

3.收笔
（1）回锋内藏
回锋内藏法是楷书的收笔方法，常运用于楷书的收笔部分。当笔锋行至笔画
末端时提笔向右下，然后转向左上收笔，将笔锋收于笔画之中。例如，《松风阁

诗帖》中的“年”“天”“雨”等字的横划收笔处，皆为回锋内藏。回锋内藏的
收笔沉着且含蓄，并无笔锋外露，显得浑圆有力。黄庭坚笔法虽取法于颜真卿，

但与颜体不同，黄字中的回锋收笔并没有强调顿挫，回锋的动作蕴含于笔画之
内。相较颜字的“骨”，黄庭坚行书中出现的收笔更为圆润与自然。
（2）回锋出挑
回锋出挑法是草书的收笔法，在草书收尾时，由于要连接下一笔画或字，故

形成笔断意连的牵丝或小尖。若笔画的收笔未挑出细丝，书写之时则要注意行笔
的快与自然，避免出现画蛇添足般的刻意感。“夫”“怀”“事”等字皆为此种

收笔。以回锋出挑的收笔运用于行书之中，增加了笔画之间的连带感，使整幅作
品增加呼应与流动性。黄字中的回锋出挑并非皆为细尖或牵丝。在很多字中，黄
庭坚将挑的动作转换为折笔或短小的笔画，如《寒山子庞居士诗帖》中的“对”
与“仁”二字。“对”字中右半的“寸”字部分，当笔行至横划末端，黄庭坚将

笔锋向左上调转，并缓慢提起，最终形成的出挑不似连带，更若提划。“任”字
的收笔处特点更为显著，在笔画的末尾反向右下顿笔再向上提出，别具一格。

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