Page 186 - 书法艺术的发展与创新

书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art

笔画向相反方向造势，如“名”“僧”等字的最后一笔皆向与撇划相反的方向
行笔。
3.避就与错位

黄庭坚在处理左右或上下结构的字时，有时也会有意拉开两部分之间的距
离，使其相对独立，通过字势相互呼应，有时也将字的结构进行上下或左右错
位，使作品中的字产生动态效果，极富意趣。
例如，“竹”“拄”等字，左右两部分之间有较大的空白，各部分之间相对

独立但气息并未断绝。黄庭坚通过字势或笔画之间的呼应使毫无连接的两个部分
遥相呼应，仍为一个整体。例如，“眠”“黔”等字则采取了错位的处理方式。
“眠”字为左右结构，结体并无突出，故将“目”向上而“民”向下移动，使其
形成上下错位。“买”“黔”为上下结构，便采用左右错位的方式为结体带来变

化，打破原有的工稳。
4.方圆兼备
在创作时，用笔方圆的变化十分重要。方与圆体现在起收笔及转折处，字中
出现方与圆的衔接与融合，会为作品带来动态与活力。

在黄庭坚的行书作品中，方、圆的对比常常出现于其中。例如，
“脱”“须”“时”字，左半部分无论是用笔还是结构皆偏方形，而右半则偏于
圆。“缠”字则左边偏旁偏圆，而右边“厘”偏方。方笔挺拔锐利，而圆笔灵动
秀美，将二者相结合于同一字中，整幅作品便显得筋骨俱佳，趣味横生。

5.同字异构
在进行书法创作时，往往会碰到许多相同的字，同字异构能解决作品中重
复字过多而显得单调的问题。黄庭坚是同字异构的高手，在他的行书作品中，很
多相同的字法，通过字形的伸长与压缩产生了变化。一些字甚至直接采用草书写

法，灵活多变。黄庭坚擅长同字异构也与他的书学思想有关。黄庭坚提倡书写时
随心所欲，作品无需刻意安排规划，应当是由心而出自然流于纸上。正因为黄庭
坚自由洒脱的书学观念，他的字往往随手而就，各有不同风貌。
（三）章法

1.变化多端
在黄庭坚的行书作品中，有些字端庄秀丽，而有些字则左右歪斜。歪斜的
字若单独看来并不是很工整美观，但是放入作品中就整体来看，则会使整幅画面

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