Page 311 - 园林工程与景观设计研究

第六章 中国古典园林工程的设计实施

廊、植被等实体部分占据图中的半壁江山，居于主导位置，水面中对实物的倒影

为虚，则起到了一种延续性的灵动之美，这样的组合既没有因为实物太多而导致
杂乱无章，反而因水中的倒影延伸了园林有限的空间且多了一份灵动之美。
窗在中国古典园林的设计中也运用到了虚与实的艺术手法，窗框为实，从窗
中射进来的影为虚。计成在《园冶》中说道：“处处邻虚，方方侧景”这就是说

园林中虚实相生以虚为主，运用好门窗也能够增加园林的意境。在窗的两侧通常
都有对联，营造出具有浓浓韵味的环境氛围。
（二）藏露对比

所谓“藏”就是遮挡、挡住，使人们对景物的欣赏在视觉上是模糊不清的、
若隐若现的。中国古人喜欢含蓄隐晦、显而不露的方式，这与西方有很大的不同，
因而在山水画中也非常注重藏与露的结合。山水画中最忌讳直白的显露，把主体

平铺在人们的眼前，而是先用其他景物半遮住主体，留给人们一定的想象空间。
藏与露是辩证统一的关系，二者不可分割，那么藏就不是让人完全看不到，而是
遮挡一部分景色，调动人们的好奇心去寻找藏起来的部分。刘勰在《文心雕龙》

一书的《隐秀篇》中曾说：“隐也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之独拨者也。
隐以复意为工，秀以卓绝为巧。斯乃旧章之懿绩，才情之嘉会也。”所谓“隐”
就是指词语之外的含义；秀就是文章中突出的语句。这正是说在诗词上我们追求
含蓄婉约，以达到言有尽而意无穷的境界。又如宋朝苏舜钦的《沧浪亭记》中写

道：“旁无民居，左右皆林木相亏蔽。”李清照《念奴娇》中写道：“楼上几日
春寒，帘垂四面。”《红楼梦》中描绘大观园的进门处“遂命开门，只见迎面一
带翠嶂挡在前面。”这些文学作品中能够看到，“藏”在中国古典园林的空间分

隔中起着重要的作用。
自古以来越是隐藏的事物越能引起人们探索和求知的欲望，中国古典园林为
求获得更深远的意境，会采用藏露对比，这样能更好地形成古典园林空间的层次。
一些园林建造在城市中，这样就需要园林具有幽静、独立的空间，远离外界的喧

嚣，达到闹中取静，文震亨在《长物志 • 海论》中就说“凡入门处必小委曲，忌
太直。”因此园林的建造者在园林入口处多以高墙、山石、植被等把园林内部景

色遮挡起来，设置人为地屏障，人们仅能透过小门看到部分景色。陶渊明的《桃
花源记》中写道：“山有小口，初极狭，才通人，复行数十步，豁然开朗，土地
平旷，屋舍俨然。”人们是带着好奇和探索的心理进入洞口，而世外桃源也是用

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