Page 114 - 美术馆收藏与陈列

第二章 美术馆藏品的收藏问题研究

作品的装裱状态与材质，也不容忽视。我们要根据藏品材质和装裱材料，选择适
合存放该藏品的保护环境，采取相应的保护措施。在对藏品的日常管理中要增强
“预防性保护”的意识，“预防性保护”是保管藏品最积极、最良性的方式。“预

防性保护”的工作主要是监测藏品的保存环境，使藏品处于安全、整洁、稳定的
环境中。“预防性保护”要求管理人员注意与藏品的接触事项，如大多数情况下，
不要用手直接接触藏品，要佩戴有机氰化物的手套，在藏品运输过程中要注意轻
拿轻放。我们要用“预防性保护”的方式，来保护那些未受损的作品。同时，通

过“预防性保护”的监测，有效且及时地发现藏品出现的问题，尽早弥补，以便
防止藏品的再破坏。“预防性保护”的目的是要延缓藏品老化的进程，从而达到
长期保存的目的。修复是指使用专业技术和设备，修理和挽救因各种不利因素引
起的藏品劣变或破损。藏品的修复需要做到可逆、可识别、可兼容，并且对所修

复的藏品要进行最少的干预。藏品的修复工作非一人能完成，而是在美术博物馆
修复部门和各部门的配合下完成。修复部门中又细分修复国画、油画、版画、雕
塑、书法、漆器、金属、陶瓷等的专业小组。
修复的过程包括以下方面：

第一，前期准备工作，需要对损坏的藏品进行准确的信息分析。修复人员可
查找藏品在本馆的档案记录，并用科学技术进一步确切地检测和分析：藏品年份、
藏品成分、藏品组成结构、藏品制作工艺、进入博物馆前的存放环境以及探析藏
品在美术博物馆的现存环境，究其破损的原因。藏品修复人员可联系作品之前的

藏家或艺术家本人探寻一些没有记载在册的信息。修复人员自身的艺术素养也尤
为重要，平时参与修复方面的培训，研究藏品修复理论、掌握装裱修复的技法、
熟练应用修复工具、了解前沿的作品修复技术等，还需阅读一些跨领域的书籍，
如物理、化学知识等辅助藏品的修复工作。

第二，进一步明确受损区域和其产生劣变、破损的原因。对此研究越丰富，
越有利于之后的修复工作。
第三，对作品的材质、颜色、肌理有足够的认识，藏品的修复原则要求作品
在修复后不能改变其原状，破坏作品的内部平衡。

第四，拟定藏品修复的步骤。与藏品研究委员会、藏品管理人员、修复部门
等的工作人员共同商讨方案的可能性，同时进行反复的理论论证。
第五，准备修复所需的材料。在修复进行时，在条件允许的情况下，普通的

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