Page 169 - 新时期美术展览策划与创意升华
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A 新时期美术展览策划与创意升华
rt Exhibition Planning and Creative Sublimation in the New Era
图 4-35 由装置与光线配合产生的基本空间关系
因为数字媒体艺术等展品自身既有的“发光”属性，使得当代美术馆展陈空
间中针对该类展品的光线控制应该尽可能地往更加“昏暗”的思路上去靠拢，但
这也并非指的是完全的黑暗就可以保证展品的完整观赏效果，还需要设计师多方
考虑展陈空间中的正常使用秩序、行人移动流线以及各个展区、展品之间互相联
系、指引等多方因素的共同作用影响，为不需要过暗环境的展品提供兼具光线效
果的光环境营造，为需要完全暗环境的展品提供展陈空间中的临时或专门暗房搭
建，为变化效果较多的展品提供更好的光源照射设备、可调控的灯光搭载滑道、
顶部导轨等。多媒体艺术等新颖的当代艺术展品自身的材质表现即为播出内容的
表现，将播出的内容在展陈空间中发挥出原有的艺术表现张力，同时在展陈空间
的光环境配合下突破原有的界限，发挥出更具感染效力的影响力，也是非常依赖
于设计师对展陈空间中照度、色温、显色性及环境光影响的了解深度与设计安排
的。在展陈空间与展品、光线的整体配合使用中，詹姆斯·特瑞尔的展品非常具
有代表性。在詹姆斯的展品当中，他会主动地将展陈空间变作自己展品的主要承
载舞台来进行设计，因为其展品的主要特征即是通过灯光视觉的营造来完成一个
整体的、奇妙的氛围搭建，完全隔绝自然光源的展陈空间中消除了自然光照射所
带来的所有不确定性，利用预先设计的人工照明设备来填满整个空间，使得充满
着感情色彩张力的光线能够在纯白色或浅单色的展陈空间中完成了光从无形到有
形的捕捉、塑造。在他的展品当中，色彩被光线赋予了生命与情感，三维的展陈
空间也将会随着发散的光环境营造而在观众的眼中被逐渐延展成平面，直至展陈
空间与光整体融合成为展品的循环（如图 4-36 所示）。
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