Page 196 - 新时期美术展览策划与创意升华
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第五章 “沉浸式”展览理论与应用
人并不一定会是恋人，但他们一定会在生命的某一刻相遇，影响着彼此的生活。
这则神话带有浓重的浪漫主义色彩，而艺术家盐田千春也始终相信人与人之间是
存在联系的，她将这种关系用血色红绳来表示，或缠绕，或打结，或延伸，或割
裂，当把每个人的关系都这样表达出来，我们就再也无法用眼睛看到彼此之间错
综复杂的联系，所有人的关系就变成了一个整体，就如《手牵手》这个满目皆红
的空间。
至于整体社会中的每个人、每段关系，都被艺术家写在纸条上隐藏在了纷繁
的红线之中。纸条上的故事是展览开始前面向社会征集的，都是发生在每个普通
人身上真实的故事。这些文字中有对逃离生活困境的渴望、有对消逝爱情的怀念、
有对未来生活的美好希冀，每一张纸条都通过一段故事将观众拉入作者的语境，
也由此唤醒了观众的自身经历，从而或感动，或遗憾，或开心，情绪完全融入文
字中。即便没有酷炫的声光效果，这些朴实的纸条和手写文字仍然使观众产生了
强烈的情感共鸣。就像盐田千春在作品介绍中写的那样：“无论他们的爱人是否
还活着，这些红色的字母都表达了渴望与所爱之人再次相见的愿望。没关系，毕
竟一个人的存在总是可以延续下来的。无论在断桥，还是其他地方，你总会感受
到他们的存在。”
当然，对于沉浸式展览引发观众情绪共鸣的说法，业界也有很多不同的声音，
这些能够极大刺激观众感官世界的艺术创作是否会陷入流于形式、停于表面的陷
阱，是在艺术界常常引发争论的议题。沉浸式展览的风靡是否会使得艺术偏离正
轨，向着过度娱乐化的方向发展，这的确是个应该引起警示的问题。如何在艺术
与体验中求得平衡，这应该是每一个从事沉浸式艺术创作的艺术家持续思考的。
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