Page 42 - 新时期美术展览策划与创意升华

第一章 美术展览概论

到方方面面的因素，要能体现展览主题、内容框架、展线划分、展品组合、节奏
安排、重点、亮点、多媒体内置信息等所有细节，这是对设计、施工、布展等各
个环节具有指导意义的可操作性方案，也是展览内容策划的终极成果。

在展厅内，除美术展品本身外，还有一部分展览内容如图表、照片等，这些
辅助展品也是展览的重要组成部分。这些辅助展品往往通过展柜等设备进行陈列
展示，因此也要对这些陈列设备进行精心配置。例如，展柜是美术展品展出时的
保管器具，因此必须具备防火、防盗、防尘、防虫等各项安全防范要求。同时，

展柜也要考虑展出时参观者的参观舒适性，要具备较好的展示功能。各部分的比
例要符合人体工学的原理，使用起来要以方便性为原则，“展具的首要功能是保
护文物安全，而后是美观精致，不影响文物展品的美感，不影响参观者的观赏”
（宋纪蓉，2007）。

光照的影响也是在展览中对展品进行动态保护的一个重要方面。灯光不仅是
满足人的视觉功能需要和照明的主体条件，也对展品保护起着至关重要的作用。
博物馆照明需要考虑光源对于展品的损伤，以书画展品为例，“千万不要让太阳
光直射画面，室内照明用无红、无紫的灯光为佳”（陆宗润，2014）。

近些年来，随着科技的发展，可以通过技术手段去除光源中的紫外线、红外
线和引起光化学变化的射线，照度的问题已经不如以往那么严重。同时，低照度
也不利于参观者观赏作品，尤其对于书画作品而言。中国画讲究“远观势，近观
质”，也就是说参观者需要由远及近，在不同的距离和位置观赏画作。当展厅整

体照度偏低的情况下，参观者很难从多角度看清作品。另外，由于人工光源具有
一定的色彩，投射在展品上会与展品的原始色彩有差异，因此无色差的自然光源
更适合展品本身色彩的展现。但考虑到自然光源会受到时间和天气等因素影响，
因此采用自然光与人工照明相结合是最好的方法。国外一些著名博物馆如大英博

物馆即采用这种方法。中国的照度标准比发达国家和国际组织的标准更严格。例
如，“对光特别敏感的美术展品，中国规定的照度是不大于 50 勒克斯，远低于
日本的 75~150 勒克斯；对光比较敏感的展品，中国规定的照度是不大于 150 勒
克斯，低于美国的 200 勒克斯和日本的 150~300 勒克斯；对光不敏感的展品，中
国规定的照度是不大于 300 勒克斯，美国是 200~6000 勒克斯，日本是 300~1500

勒克斯，而英国则根本不限制”（杨菁，2003）。以中国美术馆展厅照明为例，
采用的是无紫外线环保专用光源和智能场景调换灯光控制系统，灯具可以进行照

35