Page 37 - 新时期美术展览策划与创意升华

A 新时期美术展览策划与创意升华
rt Exhibition Planning and Creative Sublimation in the New Era

纸张褪色，变得脆裂。日光对纤维的破坏性也极大。实践证明，用日光暴晒的方
法对书画去潮是最危险的。因此，保存书画展品的环境灯光不能太强，灯光与展
品的距离不能太近，灯光离作品越远，对其影响越小。以中国美术馆的藏品库房

为例，对可见光的要求标准是 150 勒克斯，上下浮动不能超过 20 勒克斯。并且
所有藏品不得暴露于波长在 400 毫微米以下的日光灯或者未过滤的荧光灯下。任
何一件展品都不应靠近暖气、空调或通风口。
生物因素对展品保存的影响也不可忽视，如虫蛀、鼠咬、生霉等。鼠咬较容

易被发现，发现后即可采取防护措施。而虫蛀与霉变相较而言危害更大且不易被
发现。尤其是霉变，因为霉菌生长的温度幅度跨度较大，有的甚至在零下也能生
长。另外，国画和书法作品上的墨和作品本身的纤维质地也极易生霉。一些危害
到美术品的害虫，如毛衣鱼、皮蠢等，生命力强且繁殖极快，也应及时预防。以

中国美术馆的藏品库房为例，库房中会定期投放高效低毒且对藏品无副作用的杀
虫剂和杀菌剂等，并保持库内的清洁，使所有的生物没有生存的余地。
保存方式也是影响展品状况，尤其是书画展品状况的重要因素。较严格、规
范的保存书画的手段是，以棉布制成的画套或绵纸包裹书画，将书画置于木匣或

木盒里，再将木匣、木盒存放在木柜或木箱里，木材以樟木为最佳，用一般的木
材也可以，但木材必须做过防虫处理。在木匣、木盒里应放一些樟脑等天然植物
制成的防虫、驱虫药。这些药物不得直接接触书画，必须用透气性能较好的纸张
包裹，以防药丸挥发后留下痕迹，污染藏品。

而在 20 世纪 50 年代，国外的美术馆对待中国书画藏品一度采用的是十分简
单暴力的保存方法。例如，明清时期文人们留下的题签、题跋被裁剪下来，折叠
在画盒里，甚至不被保留。在佛利尔美术馆的库房，中国绘画立轴被日本装裱师
裁去四边裱在木板上，一块块插放在木架子里，终年接触空气。

值得欣慰的是，近几十年来，国外越来越多的美术馆开始改变这种书画保存
与装裱理念，针对中国书画本身材质的特点，保存方法与技术开始回归中国传统。
（三）美术展品静态保护实践分析
中国美术馆于 2012 举办了“邓拓捐赠中国古代绘画珍品特展”，展出了邓

拓 1964 年捐赠给国家的中国古代绘画作品 140 余件（套）。此次展览也是对美
术展品进行静态保护的典型实例。
为保证这批作品以最佳状态呈现在参观者眼前，中国美术馆特别成立了专门

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