Page 38 - 新时期美术展览策划与创意升华

第一章 美术展览概论

的保存修复工作组，组建专门的工作室，提前数年即开始进行详细周密的筹备工
作。2008 年初，对邓拓捐赠作品的保存修复工作开始提上日程。2009 年 5 月，
典藏部组织相关人员，邀请修复专家冯鹏生先生对这批捐赠作品进行仔细的检查，

对捐赠作品逐一进行完整残损程度登记。同时，修复工作组的成员也多次考察故
宫博物院和国家博物馆等机构，了解和学习其他单位保存修复的工作的情况。从
2009 年上半年开始，中国美术馆邀请冯鹏生先生负责邓拓捐赠作品的一期修复
工作，一期修复工程历时半年，共修复了 17 件作品。为保证修复环境的相对稳

定和修复质量，即使是在盛夏的七八月份，工作室不开窗也不使用空调。由于修
复时间跨越多个季节，中国美术馆特别购置了文物级的加湿器来保证作品的安全。
2011 年 1 月 20 日，第一批捐赠作品修复完成，并于“中国美术馆 50 年捐赠作
品大展”上展出，得到参观者热烈的反响。此后，第二批作品的修复工程着手进行。

中国美术馆在调研的基础上，特别聘用了徐建华、黄小明、吕成英三位专家，并
且新建了 3 个修复工作室。在安全保卫方面，特别安装了防盗门、环境监控设备
和消防设备；在工作方面，改善室内照明，定制装裱作品专用的画案，制作作品
裱贴的专用木墙，采购各种材料用具，并且改善各个工作室的用水需求。至 12 月，

捐赠作品最终修复完成。

二、动态保护

（一）动态保护的含义与意义

1. 动态保护的含义
美术展览除了固定陈列展览外，还包括不同类型的临时展览，因此便会涉及
美术展品的包装、运输、陈列等一系列问题。展品出库后，运输过程和陈列展出
过程中的保护措施一般在开放复杂环境中实施，除了继续保持展品物理状态良好

外，更重要的是挖掘艺术品的展览属性，使其全方位价值得以充分体现，可将其
称之为动态保护。
2. 动态保护的意义
展品的展出状态对一个展览能否达到预期的展出效果至关重要。这就要求不

仅要在展览筹备中的包装运输环节对展品实施科学有效的保护，更要在展览的展
出过程中通过展品陈列、展示设计等方面使展品的特性得到最大程度的体现。要
在整个动态的过程中，在每个展出环节对展品进行综合保护。

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