Page 86 - 新时期美术展览策划与创意升华
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第三章 美术馆展陈空间研究
受场域能够有效地扩展展品表现维度，丰富展品的观赏角度，放大作者想要在展
品中阐述的艺术细节，将环绕、俯首、昂头、聚焦等更多的观赏互动行为纳入人
与展品双方交互的展陈关系中来。多重界面意味着将交叉的空间元素简单地整合
在一起，在为当代艺术准备的展陈空间中以更多的空间资源为其提供交互富余，
通过拉伸人与展品之间的观赏距离极值来提高展品观赏感受的上限，有效地延展
了人的感官在展品身上进行聚焦、思考的深度。
朱金石的《船》利用一万张宣纸粘贴在竹棍骨架上，使其在展陈空间中单独
形成一个“隧道”形状的展品，展陈空间也因此被“隧道”的造型分隔而成两个
界面，一是观察展品造型的外部界面，而另一则是展品自身所半围合构成的内部
界面。这种分隔的手法在展陈空间中重新构建了一个新的内部空间，同时两头开
敞的管状造型能够有效地暗示参观者对其产生“进入”的兴趣，让人们在观赏、
思考展品的同时可以逐渐被引导至内部，从两个不同的空间界面中去发现展品的
多维表现力。Olafur Eliasson 的代表作《天气项目》于 2003 年在伦敦泰特现代美
术馆展出，作者利用数百个灯光组合成的半圆形装置以及镜面天花板打造了一个
人工夕阳，通过倒影分隔界面并连接了虚实两个空间，将人所处的展陈空间由一
个扩展成为两个，在两个界面互相连接的观赏活动中逐渐模糊了原有的实际空间
认知感，并营造了展品的整体表达意境。
当代艺术家卡斯滕·霍勒（Carsten Höller）曾在 DAC 丹麦建筑中心搭建过
一个巨大滑梯状的装置艺术，欢迎所有前往美术馆的人在滑梯中进行游玩与活动，
同时利用内外空间被隔开所产生的差异，在展陈空间的内部重新建立了一个全新
的管状空间。与《船》不同，滑梯从顶部空间一跃而下，让人能够在其中快速感
受到从顶面到立面到地面的水平升降。
在《大地花开》展览当中，借助顶面、空间立面而悬挂于展陈空间内部的大
尺度纺织品与伫立于该展品前方的红色展墙刚好形成了简单明了的多重界面对应
关系，展墙是依托于墙面所延伸出来的单一界面，而该纺织品则是依托于顶面、
墙墙结合的重复界面。
3. 复合界面
如果说单一界面为展品的表达提供了稳定支撑，多重界面扩展了展品表达的
空间，那么复合界面的使用则寓意着空间完全成为展品表达的一部分。当代艺术
品的创作如果对复合的空间界面有所要求，那么其自身的创作理念和表达方式与
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