Page 89 - 新时期美术展览策划与创意升华

A 新时期美术展览策划与创意升华
rt Exhibition Planning and Creative Sublimation in the New Era

2. 涂料
涂料与铺装相似，都是展陈空间中最为基本的硬件材料，对涂料的选择同样
都会直接影响着展陈空间中的基本视觉感受与触觉感受。但涂料仅为墙壁的附着

物，其自身的再加工成本较低，可塑性更强，比起作为当代美术馆展陈空间主要
荷载托举的地面来说，涂料磨损、留痕的问题并非致命的，简单的再施工或是更
换即可解决这一问题。
但涂料仍然决定了展陈空间中的主要视觉印象，涂料附着于固定界面、活动

界面或临时界面之上，时刻与展陈空间内人的视线保持着交互的状态，这也决定
了涂料的重要性。白色已经不再是涂料在展陈空间内部的唯一选择，根据空间设
计的需要，涂料需要从颜色、质感上进行一定的抉择，以达到空间设计最佳的表
现效果。

（二）声音与光照
1. 声音
无论是传统美术馆中的展陈空间，还是当代美术馆中的展陈空间，声音元
素及由其所构成的整体声环境都是空间设计过程中无法忽视的重要环节之一。

Webb 机构研究认为，声音所构成的音乐有引导人注意力的特质。Kiger 则认为，
声音应该被分成高讯息负载音乐、低讯息负载音乐，注意力倾向性更强的高讯息
负载音乐，其自身所荷载的信息含量也就越高，也非常容易使得人在理解语意和
多线程处理事项时分心。注意力倾向性更低的低讯息负载音乐则与其相反，能够

有效地帮助人们分散在阅读信息时所带来的内向压力，帮助人们重构注意力的凝
聚方向，展陈空间中的声音环境也应该持续性地保持在一个低讯息负载音乐的环
境当中，能够有效地提升人与展品之间的阅读效率，改善阅读体验。
如果说铺装、涂料和光环境的共同作用都是致力于一个视觉上的展陈空间的

形成，那么声音元素的调整与组合则决定了一个听觉上的展陈空间的形成，因为
人对于声音元素的接受是被动而又具有连续性的，同时声音又将会被展陈空间中
的各界面围合所限制在一个半限制区域当中，在区域里活动的人无法避免、拒绝
声音的主动输入。例如，高强度隔音、吸音材料的使用或完全的密闭空间将会营

造过于安静的环境，带来宗教空间的肃穆；而回响、混响效果较强的空间构建则
会营造不和谐的嘈杂环境，带来人在空间中的感受场混乱。
在人耳这一基本的听觉器官运作中，声音可以被有效识别，正常人耳可以识

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