Page 87 - 新时期美术展览策划与创意升华

A 新时期美术展览策划与创意升华
rt Exhibition Planning and Creative Sublimation in the New Era

展陈空间即为一种紧密、不可分割的关系。
“复合”之意表明这两部分的重叠，复合界面则意为展陈空间中多维度、多
方向的界面互相重叠并融合，而并非只是简单的交叉、共同使用，其是将当代艺

术所需要利用的空间整体地概括在了一起，不再仅依赖于空间中的某一界面或某
一界面当中的要素。复合界面具有界面、位置、方向、时间、维度以及硬件设备
可动的特性，并重新定义人与展品之间互相注视的水平关系，把参观者从固有的
观察角度中解放出来，将流线、运动以及五官乃至体感的感受互相结合在一起，

引导人活动于复合界面当中进行活动并将自身与空间、展品直至发生完全重叠。
在展陈空间中，复合界面亦等同于情景营造，两者都是充分调动所有可用的空间
资源来为现有空间创造“不存在”的新空间。
复合界面为整个空间的整体搭建，展品不再拘泥于单一的界面来进行展陈，

而是与整个空间完整成为一体，充分利用空间中的各个界面交融以达成完全的表
现效果。在装置艺术《撞墙》中，蔡国强布置了99匹野狼模型让其跳跃撞向玻璃墙，
标本从地面布置至空中、顶面以及人为设立的“玻璃”墙面之上，带有运动轨迹
的表现形式会引导参观者在展陈空间中以俯视、仰视、平视以及狼群奔跑、跳跃、

跌倒的三个界面、三个时间点进行移动观察。另外，玻璃墙的设计还会将展品内
外的空间分割出来，使得展品当中标本的运动关系发生转折的同时引入新的观察
角度，让人可以体验到一层“置身事外”的新的观察切入点。
为了展出蔡国强的另一件展品《遗产》，昆士兰美术馆特地为蔡国强在展陈

空间中挖开了一片可供蓄水的池塘，在 1100 平米的展陈空间中注入了 170 吨水。
另外，在上海当代艺术博物馆展出的《静墨》，同样将地面挖开并倒入了 30 吨
的墨汁。两件展品都以液体反射的特性引导着参观者视线，在低于水平的复合界
面——“池塘”中，展品把展陈空间变成了一个具有自然环境意境的小型景观，

让人们在欣赏展品的同时借由液体的特性来弱化展品表达的生硬感，将展品中有
关于“对比”和“反差”的表现张力凸显得淋漓尽致。
徐冰借助被抽离了可读性的文字撰写成为一本无人能懂的《天书》，展陈方
式采用顶面悬挂、地面铺放以及墙面张贴的复合界面结合，将参观者原有的“对

视”这一习惯性动作进行了消解，借助复合界面元素的使用，使得展品内容出现
在了空间当中的每一个面上，人们无论是在移动、交流还是在思考的时候，都无
法回避作者在展陈空间中铺搭而成的“天书”，以此来达成展陈的交互效果。

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