Page 93 - 新时期美术展览策划与创意升华

A 新时期美术展览策划与创意升华
rt Exhibition Planning and Creative Sublimation in the New Era

在传统艺术品的观赏距离观点上，通常有两种普遍认可的观点：第一，人如
果仅需满足自身与对象之间的适宜观察距离需求，同时这种距离也可以有效地帮
助观赏者对展品进行简单的拍摄，那么人与对象之间的距离应不短于展品的对角

线且小于其 2 倍的长度。第二，人与对象之间如果需要达到最佳的观赏距离，能
够保证在看见完整画面的同时不需要额外的移动来满足观赏的完整性（不走动、
不过多转动眼球、不俯视与仰视），那么这个距离应是 3 倍展品的宽度距离。
另外，随着电子显示屏的普及，人们对于这一类依托于显示设备来进行表

现的艺术展品的观赏距离也有了明确的定论，人与显示设备之间的最佳观赏距离
（cm）为：屏幕高度 ÷ 垂直分辨率 ×3400。
这个有效的距离可以保证人在观察屏幕时刚好无法发现屏幕上的像素点。
以上明确的距离计算公式也表明，在展陈空间的演化历史当中，人们对于“人”

与“被观察客体”之间的距离是有着科学的定义和界限的，这种科学的距离计算
方法也界定了传统展陈空间设计中展品划拨可利用资源的界限。在当代艺术表现
形态已经发生了翻天覆地的变化的今天，这种合适的距离计算仍然能够为展陈空
间设计提供一个基本的参考，让空间当中的主要展陈物品的布置遵从于科学的人

体工程学尺度。
1. 大尺寸展品的距离计算
当代艺术家路易丝·布尔乔亚的展品即具有明显的尺寸代表意义，《母亲》
系列中最大的一组展品的尺寸达到了惊人的 927.1×891.5×1023.6cm，按照一般

美术馆的展陈空间尺度而言，这样的展品不用说达到完美的展陈效果，即使进行
简单的搬运与再组装都很难完成。这也导致了在一系列大大小小的路易丝·布尔
乔亚的展览活动中，《母亲》系列展品中最具有代表性的一组展品总会放置于
美术馆室外进行展出，这种做法无疑严重地影响到了展陈的效果，同时也对展品

的安全维护、观赏空间以及室内可变的效果调节造成了很大程度的削弱。而卡斯
滕·霍勒的《滑梯》则有着庞大的尺寸，这件被架设在展陈空间当中的巨型展品，
邀请每一位前来观展的游客都进入其中，引导人们参与到探索中来，并与人发生
新的互动。

面对这些尺寸超过常人数倍的展品时，人们不得不充分调动起全身的注意力
和每个感官的触觉，通过展品超出一般认知的尺寸来引导自身不断地围绕其行动，
从而达到视线的调整、视角与观察角度的切换，继而完成多点对应关系的转变。

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