Page 94 - 新时期美术展览策划与创意升华

第三章 美术馆展陈空间研究

针对这种大尺寸的展品，前文所提的两种距离计算公式可能不再适用，但是可以
以其为基础，对该种展品的最佳观赏距离进行简单的估算，计算出估值范围，帮
助设计师在空间设计的过程中对空间距离进行把控。设展品《妈妈》的对角线尺

寸为 d，则有 d² 约为 18100cm，所以对角线尺寸约等于 1300cm，此时人与该展
品的适当观赏距离介于 1300cm 到 2600cm（d ≤观赏距离≤ 2d）之间。设计师
可以根据现场的空间来对其进行估算布置，如果难以为展品留出 2600cm 的观赏
距离，那么可以在实地以人的基本视线为参考标准，将预留空间从 2600cm 逐渐

向 1300cm 进行调整，直至取得一个观赏体验适中且与其他预留空间协调的距离
数值。
但凭借着公式所计算出来的最佳观赏距离并非适用于所有的大尺寸展品。例
如，《滑梯》则无法以合适的观赏距离对其进行界定，这也与《滑梯》的表现着

重点息息相关：以体验为主，进入展品内部进行感受。这一类观众可进入展品内
部空间的“空心”展品，与仅需要观赏外部造型的“实心”展品在空间设计上有
着本质的区别，所以设计师在空间设计的过程中要充分地掌握每件展品与人发生
互动的交互形式，才能够正确对空间设计做调整。

2. 中等尺寸展品的距离计算
路易丝·布尔乔亚的展品并非总全是庞然大物或挑战展陈空间极限尺寸
的产物，在《蜘蛛》（449.6×665.5×518.2cm）或是《细胞（黑暗的日子）》
（304.8×397.5×299.7cm）中，展品的尺寸趋向于较为和谐的中等人体工学尺度，

能够让观赏者与作者保持一个基本平视、对视的观赏关系，相较于能够占据整个
展陈空间并迫使人们“昂首注视”的展品而言，尺寸更接近人、观赏方式更接近
对视的展品更具有一定的易上手度与较低的接受门槛。
但这样的中等尺寸展品也对展陈空间在可用的空间调配上提出了新要求，其

需要在满足视觉观察的基本距离需求上，进一步地调配空间的使用面积，为参观
者们留出“环绕空间”，即在原先平面 X 轴的关系中加入一个新的 Y 轴，将两
点对应的关系需求演变成为多点对应的新型关系，这样使得人们可以在一个富余
的空间当中以展品为圆心来进行环绕的观赏活动，不断地拉近距离观察细节或是

拉远距离欣赏整体。在部分开放的“空心”展品上甚至可以探头进入展品内部，
让展品不必被画框、基座这一类传统艺术中的距离界限所进行限制，同时鼓励观
众不断地通过身体与展品在互相对应的位置关系上的不断改变自身的位置，来发

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