Page 147 - 纪念馆陈列布展及管理

纪念馆陈列布展及管理

观、准确、无误。对外合作办展时，要有判断力和掌控力，明确双方的权利、义

务、责任，绝不能让书画类展览变成谋取名利的手段。要让书画类展览真正成为
传播中国优秀文化、普及中华美学知识的桥梁。
2.坚守人民性
据有关研究，参观书画类展览的人群，大致可分为三类，即专业型、兴趣型

和“走马观花”型。前面两类人一般具有欣赏能力或经验，而后一类人一般没有
书画功底，是出于休闲游览的目的而参观，这类观众在革命纪念馆参观人数中
占的比重也比较大。对没有书画功底的人来说，书画艺术是比较抽象、高端的艺

术，要让他们完全理解书画的文化内涵并非易事，这就需要革命纪念馆做好展
览的阐释工作。阐释工作首先建立在深入的学术研究和观众调查的基础之上，同
时也必须遵循书画类展览办展的一般规律，然后尽可能地让观众有效获取展品信
息。比如，在举办某个书画家的作品展时，要对其书法和画派的来源、形成、风

格、特点、成就、影响等进行介绍。每幅作品的说明词可以全面详尽一点，若涉
及草书，必须配好释文，必要时可增加语音导览等辅助手段。
有人可能说，书画类展览的阐释方式不应迎合大众，但书画类展览不应庸

俗，应通俗，举办它们的目的之一在于供人们观赏、学习，帮助人们提升文化和
艺术素养。策展方不应简单粗暴地将书画艺术视作小众艺术，也不能不管大众的
认知情况和接受能力，更不能自我陶醉、孤芳自赏、拒人千里，要慢慢地实现书

画艺术的大众化，让观众喜闻乐见、百看不腻、雅俗共赏，通过艺术熏陶和审美
教育提升民智。
3.确保安全性

古代名家的书法、绘画作品是比较脆弱的珍贵文物，一旦破损便很难还原。
而展厅中的光照、空气、材质以及行走的人等却随时都可能对字画造成伤害。因
此，书法、绘画作品的展出要严格落实文物保护制度，要有非常完备的配套措
施。展出前，要对涉及的各种因素进行监测，对文物实施全方位保护；展出后，

要有应对意外或突发情况的措施，并经常进行文物维护，确保万无一失。对于进
入休眠期的、不适宜展出的展品则坚决不进行展览。此外，条件不足的革命纪念
馆，也不一定非要用原件办展，也可适当地选取仿真件办展。虽然这些仿真件不

是作者本人的真迹，但是人们依然能够通过它们感受到作者的创作习惯、风格、
形式、心路、情怀，了解当时的时代背景和艺术风貌。同时也可利用公共媒体平

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