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纪念馆陈列布展及管理

弃传统媒体，而是可以双管齐下，一起为纪念馆革命精神的传播与传承助力。

（二）革命精神的宣传与教育新模式
1.结合革命精神进行纪念馆观众研究
观众研究伴随着博物馆对观众体验的强调而产生与发展，是博物馆进行观众
拓展行为的理论指导与效益评估方法论。观众研究可以为博物馆的自身发展提供

另一个专业视角。发达国家早在20世纪20年代便开始有意识地进行有计划的观众
研究。到了20世纪60年代，观众研究逐渐有了大幅增长的趋势。1989年美国博物
馆协会成立了观众研究和评估专业委员会，1992年美国观众研究协会被正式并入

其中，20世纪90年代西方国家掀起了博物馆观众研究的热潮。
目前中国的博物馆尤其是革命纪念馆在观众研究上相比于欧美国家和博物馆
其他方面的发展而言成果甚少。但是观众研究的重要性是毋庸置疑的，它有助于
博物馆自身的良性发展：可以更有准备地把握观众动机，推出更满意的公共服

务，策划更受欢迎的教育活动，提供更舒适的观众体验，从而真正让观众有宾至
如归的感觉，进而达到“以观众为中心”的体验效果，让观众真正意义上受到教
育、受到触动。革命精神的传播与传承是要触发观众心灵深处才叫真正的成功，

如果只是流于表层、走马观花的程度，是达不到革命纪念馆的传播效果的。因
此，结合革命纪念馆自身的革命精神，进行有序有计划的观众研究是有必要的。
有条件的纪念馆可设置专门的观众研究小组，每年进行几次大的不定期观众研

究。参考观众研究的数据结果再来进行教育活动策划与实践、传播形式的创新与
整合，才能真正把革命精神发扬光大，把革命精神滋润到观众的心灵深处。
2.结合革命精神创新纪念馆展陈

中国革命纪念馆有“千馆一面”的现象，要打破这种现象首先要有创新意
识，其次是对于革命精神与历史内容的深入挖掘与探讨。只有结合了展馆展出内
容挖掘自身的特点，再依据其特色进行策划、展陈，同时展陈需要大的创意和创
新，才能打破目前中国纪念馆的大同小异之现状。在展陈之前，多考虑革命人物

和革命事件的特殊性，这种特殊性才是导致革命精神不同于别的展馆的一个差异
性。同时各个革命纪念馆要深度提炼展馆自身特殊的文化符号，将特殊文化符
号、文化印记融入革命精神的提炼，这也是商业中很重要的一点，也就是“品牌

意识”。将纪念馆打造成一个独属于自己的独立品牌，加强了观众记忆点，无形
之中也拓宽了额外的潜在观众源，吸引更多观众进入革命纪念馆，进而促进革命

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