Page 58 - 美术馆展览陈列研究

美术馆展览陈列研究

红砖美术馆中，第一展厅是埃利亚松的《道隐无名》，一方面，其暖黄色的
光所形成的区域 B 与外部无色彩倾向的自然光区域 A 形成鲜明对比，另一方面，
B 区域的光也比 A 区域的光亮；通过光影的相对亮度和相对色彩的结合引起观者

的视觉注意，吸引观者进入；而苏州虹美术馆则将几个特殊的展厅根据展品的属
性设计了不同颜色的光环境，此时，空间中彩色的光环境不仅仅起到了烘托氛围
的作用，还起到了因为其色彩所形成的区域 B 与中庭的自然光区域 A 形成强烈
对比，能直接“抓住”观者的目光，从而激起观者进入展厅的欲望。这种强烈的

吸引感随着展厅色彩与中庭的趋于一致而逐渐被消减。
4. 视知觉类似性下的应用方法
（1）利用光影提升空间整体性

光影元素的类似性越高，空间的整体性越高，越统一。因此，可以利用“光
影”元素的“高度类似性”使相对零碎的空间整体化。就光源层面而言，自然光
和人工光在提高空间整体性的效果方面差异不大，只需要保证“光元素”的高度
类似，不要存在过大的差异。光源的选择需要根据实际情况而定，比如，在有自
然光的情况下，可以优先考虑自然光；如果想要长时间或灵活调整光影来提高空

间整体性可以选用人工光。
就具体呈现形式而言，光影以“面”和“体”的形式更容易增强整体性，因
为想要形成整体性，需要达到一定的面积或体积，但是“点”和“线”相对于“面”

和“体”显得过于纤细。当需要提高多个空间或一整个空间的整体性时，选用“体”
的形式；当需要提高空间中某部分空间的整体性时，可以选用“面”的形式。
展览空间中，由于展品之间的差异性较大（尤其是三维立体展品），很容易
围绕展品形成多个心理空间，以至于让观者产生凌乱和“破碎”的感受，此时，
可以利用类似性原理去统一原本“破碎”的空间。在安藤忠雄设计的震旦博物馆中，

均匀的光带将形态各异的展品“串联”为一个整体，既保证了 B 区域在整个空
间的整体性，又让光环境下各展品保持了其独立性，当光带效果消失，此时形态
各异的展品让该区域显得格外零碎，也让空间失去重点。利用类似性的吸引力作

用统一空间时，需要注意光影自身的统一性，尽量设计均质、颜色统一的光环境。
（2）利用光影界定空间、丰富空间层次
光影元素的类似性越低，非类似性越高，空间层次越丰富。因此，展览空间中，
可以利用光影“高度非类似性”界定空间、丰富空间层次。就光源层面而言，自

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