Page 59 - 美术馆展览陈列研究

第一章 当代美术馆展览空间设计研究

然光和人工光在界定空间、丰富空间层次的效果方面差异不大，不论哪种光，想
要达到这个效果，“光”需要与周围环境形成明显的差异。光源的选择需要根据
实际情况而定，比如，在有自然光的情况下，可以优先考虑自然光；如果想要长

时间或灵活调整光影来界定空间、丰富空间层次可以选用人工光。就具体呈现形
式而言，光影以“体”的形式更能起到最终目的，因为界定空间和丰富空间层次
属于“空间”范畴，而光影作为“体”时，更具有“空间感”，或者利用“线”“面”
围合出空间。

就展品而言，展览空间中常常会出现极其重要的展品，此时，除了利用隔
墙这种“硬手段”的方式为其界定独有的空间以外，可以利用光影的“软处理”
方式经济、高效地为其形成独有的空间，增强其视觉焦点，表现其独特性。光影

的非类似性，既可以是颜色的差异，又可以是亮度的差异，且差异越明显，空间
感受会越强烈。就展览空间而言，可以利用非类似性丰富空间层次。正由于非类
似性带来的强烈的明暗关系，光感强的部分视觉感知清晰明了，光感较弱的部分
视觉感知模糊，带来的视觉感知变化相似以此使原本单调的空间有了深度感和层
次感。

（二）色彩在展览空间中的应用方法
展览中的＂太阳＂感知到的色彩，是展览视觉刺激的重要因素，人类正是因
为有了太阳才让人们色彩，正是因为有了色彩，生活才越来越有意义。儿童心理

学家表示，人类在儿童时期，就已经对色彩非常敏感，儿时不论男女均喜欢色彩
艳丽的东西，这属于人本能地向色性趋势。所以，色彩在展览的刺激作用尤为重
要，有的展览需要低明度的色调以配合展览中庸的主题，有的展览需要高明度的
色调以配合展览明快的氛围。
例如，2014 年 10 月 11 日在北京今日美术馆举办的《我、我们一意识的七

重世界》，艺术家李爽经过 30 年法国的生活，初到法国的李爽，送给了她大量
的礼物，被当地人像明星一样欢迎，这些礼物鲜艳的色彩包装一度成为她当时的
精神支柱，形成了她创作的大量源泉，她的色彩多是对比明显的亮色，展览在策

划时，为了使其作品的精神世界创达的更加露骨，策展人高鹏和艺术家以及工作
人员探讨之后，将美术馆的墙面刷成与艺术家作品相应的颜色，使其视觉效果达
到了完全的震撼。
所以，色彩作为美术馆展览的重要刺激因素，色彩是可唤醒人的回忆，令人

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