Page 55 - 美术馆展览陈列研究

第一章 当代美术馆展览空间设计研究

了变化，最开始影子只是工具，个体注意到它时，它成为主体，个体则变成了客
体。想要跟影子“同行”其实质就是一个高级别的互动。又如上文提到的埃利亚
松的“道隐无名”，光在空间中的特殊设计，观者的视觉对象从该空间、该展品

最终转向了自己，开始积极主动地探索自身“失去”的色彩，这也属于空间中高
级别的互动形式。
（4）利用光影“渲染”空间氛围
空间氛围是空间中众多元素的综合作用对个体的视知觉影响，是个体对空间

整体知觉把握所产生的情感和心理感受。从第三章和第四章可知，光影的可以起
到烘托空间氛围的作用。因此，展览空间中，可以利用光影不同的呈现形式去烘
托不同的空间氛围。当空间需要静谧、静穆、宁静的空间氛围时，可以考虑偏暗

的空间光环境，当空间需要明快的空间氛围时，可以考虑偏明亮的光环境；当空
间需要灵动的氛围时，可以考虑组团式的“运动”的“光”。
就光源层面而言，自然光和人工光在烘托空间氛围的效果方面存在一定差异，
比如由于自然光特有的自然属性，它相比于人工光更容易营造明快、野性的空间
氛围，而自然光营造静谧和静穆的氛围时和人工光一样也需要偏暗的光环境。

就具体呈现形式而言，光影以“体”的形式更容易营造静谧、明快、静穆等
空间氛围，而光影以组团式的“点”或“线”的形式更容易营造灵动的空间氛围，
因为“点”和“线”相比于“面”和“体”给人更加轻盈、活泼的视知觉感受。

在阿那亚艺术中心，在较暗的光环境渲染出静谧的氛围之上，顶部独特的结
构在空间之中犹如一个巨大的发光装置，与相对较暗的空间形成亮度上的鲜明对
比，为个体带来强烈的视觉冲击力，这种环境下的“发光装置”与安藤忠雄的光
之教堂中“发光的十字架”一般被光影赋予了“神性”的含义，同时，当“发光
装置”位于空间中上的位置时，观者以仰望的姿态进行观看时更容易唤起观者崇

敬的情绪，从而营造“静穆”的空间氛围。
2. 视知觉图底关系下的应用方法
（1）利用光影制造视觉焦点

视觉焦点作为视觉注意的中心，可以打破均衡空间伴随的视知觉单一感，在
个体心中形成视觉注意等级。光影可以形成强烈的视觉焦点。因此，在展览空间
中，可以利用光影制造视觉焦点。光影增强视觉焦点通常会经过两次图底关系转
换实现，光影在其中的身份是由“图”转为“底”。就光源层面而言，自然光和

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