Page 89 - 舞蹈艺术表演教育研究

第三章 双人舞蹈表演

成立初期 30 年艺术家们辛苦构建起的创作氛围，此时的艺术创作因人为因素走
向了畸形的发展道路，违背了艺术的发展规律。
这一时期，中国舞蹈艺术的舞台上残存了两部中国经典的革命现代舞剧《红

色娘子军》和《白毛女》，这两部舞剧在借鉴西方芭蕾舞剧的基础上，融入了中
国民族舞蹈和中国古典舞蹈的动作语汇，开辟了芭蕾舞剧“民族化”创作的道路。
这两部舞剧在内容上、表现形式上都体现出了鲜明的中国特色，是对西方芭蕾舞
剧的再创造，其中的双人舞蹈片段在推动故事情节发展与突出人物性格的两方面

作用中得到初步显现，而在双人舞蹈的动作层面，尤其是双人舞蹈接触的扶把动
作形态，从女舞者保持直立挺拔的动作，配以男舞者垂直、向上的扶把方式的呈
现中，可以分析出，此时的中国舞剧双人舞仍处于对西方芭蕾“双人舞”的模仿
阶段，但此时编导们已然意识到双人舞蹈在舞剧中推动情节发展的叙事功能，使

得双人舞蹈在未来的舞剧创作道路上地位被不断地提升，在舞剧整体的叙事结构
上占有了不可替代的一席之地。双人舞蹈片段对于舞剧叙事功能的突破，是这一
时期中国双人舞蹈创作所取得的可喜成就，这一突破引领了未来舞剧和独立的中
国当代双人舞蹈作品的发展。

1964 年《红色娘子军》中的双人舞片段动作形式多为对称关系，但在“清
华与团丁”对打片段，借用了戏曲对打的道具与表演形式（如图 3-1 所示），在
其舞蹈语汇中更是借鉴了戏曲舞蹈，一改芭蕾舞向上的动作形态，对打片段与其
他双人舞片段相对比，在故事情节的设定下其动作形态与发力方式更加具有中国

当代双人舞蹈的民族色彩。在“清华追击南贼”的片段中，流动动作居多，从舞
台调度和流动的动作中，由于故事情节的需求，双人舞蹈中的“主被动关系”被
突出强调，在双人舞蹈段落的设置中，其推动故事情节发展的作用被一次次地印
证着。中国当代双人舞蹈“动作形式”中的叙事功能其源头便是来自民族化的舞

剧，或说是源自对于西方芭蕾舞剧的学习。
同一历史阶段中，1965 年由上海市舞蹈学校创作演出了中国另一部经典芭
蕾舞剧《白毛女》，其中喜儿盼望父亲归来的双人舞片段，其舞台空间流动动作
居多，编导利用道具和演员的表演来叙事，并借助动作的空间关系来阐明父女的

身份与情感。
《白毛女》喜儿与大春在洞中重逢的双人舞片段，舞蹈动作采用了动静结合
的形式，喜儿舞蹈时，大春在旁观看，大春舞蹈时，喜儿则在旁呈静态造型，在

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