Page 248 - 中国京剧艺术之乡——临清

落之类的布景但又必须以不影响演员在台上的表演为原则；又如：整个戏曲的音乐
氛围都是京剧的锣鼓和伴奏，演员的演唱完全按京剧的传统的唱腔和板式，要求念
白抑扬顿挫，唱腔字正腔圆，同时又和音乐师研究大胆地把景颇山歌的旋律引进了

唱段。黛诺的一句：“风啊，景颇山的风啊……”既是她当时的心情感触而发出的感
叹，但同时也正适用了京剧程式的“叫板”，非常自然地引入了“山风吹来一阵阵

……”那一段优美动情南梆子的唱腔，极大地丰富了人物，演绎了剧情，所有这一
切，使得《黛诺》这一部兄弟民族的生活场景和京剧传统艺术有机地结合起来的故

事，成为不折不扣的京剧艺术了。
在这里我们不能不钦佩张宝彝同志对中国的传统文化艺术知识有修养、有眼
界、有水平的丰厚和渊博。他在导演此剧中抓住了中国传统绘画艺术理论中的“神

似”原则，运用了中国哲学思想的虚实相生，形神兼备，妙在似与不似之间的原理。
中国文化传统历来认为仅仅形似并不真实，而神似才是真实，在形与神二者之间，

张宝彝充分运用了中国传神写意的契合点，紧紧抓住了“神似”这个着力点，把所有
能运用的京剧传统表演技巧都用进去，使全剧在韵味上气韵上充斥着京剧的味儿。

耐品味、脱俗、舒畅、完整，观众欣赏到的仍然是地道的京剧，所以无不为之倾倒，发

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