Page 249 - 中国京剧艺术之乡——临清

出会心的赞叹！
说到这里令人不胜感慨的是现在有些京剧团体在改革上未免步子太大，以至
于为了不用程式而竟然让皇帝和几位大臣在空荡荡的舞台上走来走去地对话，这

不仅是缺乏京剧的程式，连起码的历史常识也没有了。还有一个京剧，竟然让诸葛
亮和鲁肃蹲坐在地上，头顶上还用一片船篷遮盖上，这种改革显然是失败的，让观

众怎么看演员的表情动作呢？所以，我们对张宝彝所主张的“化用”程式更感到十分
正确。戏曲家刘厚生深深慨叹：有的导演前不知秦皇汉武，后不晓唐宗宋祖，文不知

李杜苏辛，武不识卫霍岳韩，他认为这种人不仅演不好历史剧，做个中国人都是惭
愧的。所以，像张宝彝同志这样腹笥渊博对表演技巧十分了解而且能加以高度灵活
运用的才是一个真正的名符其实的导演。才能在文化史、艺术史的高度上有所建

树。
在传统戏《铁弓缘》剧本的整理和改编中，张宝彝确实用了很大的心血和精力，

作了非常深入的研究和思索。一方面，他深深理解关肃霜的表演能力和特长，深知
她具有超乎常人的天赋和多年刻苦训练的深厚功底，不仅嗓音甜圆宽润，明亮脆

生，而且身材高挑，扮相俊俏，眉宇间荡漾着一股英气，她身怀绝技，文武兼备，虽然
正工青衣、花旦，但又习武旦刀马，能唱老生也能唱小生和武生，反串门衙碎琴见
《白门楼》等剧目都博得一片喝彩。张宝彝记得郭沫若曾为关肃霜题诗，对她评价甚

高，寄予希望甚殷：
梅花谢后又逢君 声艺果然可轶群

舞姿轩昂回落照 歌喉嘹亮遏行云
身披铁索温侯活 水涌金山白氏真
努力加餐与自爱 为国为民为传神

正说明了这一点，同时，他敬佩关肃霜同志艺品高人品也高，在剧院内部极受
大家爱戴，在社会上也有着非常高的美誉，受到人们的尊重和喜爱。不仅如此，她在

艺术上也具有远见卓识，愿意投身戏曲改革，支持大胆创新……在这种考虑之下，
张宝彝根据戏曲界有一种为演员量身打造而写的剧本，专供特定的演员表演的历 第
七
史往事，譬如翁偶虹为程砚秋写的《锁麟囊》，田汉为杜近芳写的《谢瑶环》……都是
章 ·
如此，张宝彝根据关肃霜已经上演过《铁弓缘》的实际情况，深深感到把《铁弓缘》加 菊
坛
以精心改造交给她重新排练后演出一定能取得更大的成功。经过和关肃霜共同研 精
英
究，他对原来的《铁弓缘》剧本进行了改编和整理，删除了一般流行演出中的不健康