Page 250 - 中国京剧艺术之乡——临清

因素和封建糟粕，加强了主人翁陈秀英的形象，增加她的唱段和武打，使关肃霜扮
演的陈秀英这个人物的戏更丰富更多彩。开始以一个闺门旦出现，又兼有武旦的色
彩，唱腔增加了十三咳，然后增加了“待嫁”一场，以正旦青衣应工，唱一段快三眼，

通过梳妆、穿帔、脱帔、叠帔等舞蹈动作刻画了少女娇羞和喜悦的心情。而“长亭送
别”一场又增加了慷慨悲歌的唱段，后面的“行路”一场又以小生唱拉四门，娃娃

调，然后就是披甲戴盔紥大靠的武生，加上开打，靠旗打出手等武功，使关肃霜各方
面的技艺特长发挥得淋漓尽致。在这里还要说明的是张宝彝深为理解观众心理，他

清楚知道京剧观众有一种爱看演员反串角色的嗜好，解放前有些演员常常演出《戏
迷传》、《拾黄金》、《盗魂铃》、《十八扯》等剧目，就是为了展示演员的反串能力，一个
人在台上演唱几种行当，还有的在一部戏中前后扮演二个不同角色，还有一些戏如

《大溪皇庄》、《纺棉花》等，也是演员能够自由地充分发挥自己的特长，甚至演唱曲
艺，唱流行歌曲等。而关肃霜在《铁弓缘》一剧中，一个角色变化了五种形象由娇憨

天真的小姑娘到披甲戴盔的将军，一个人物变幻了五种身份，五种扮相，花旦、武
旦、青衣、小生、武生，而且在各种角色上都有绝佳的表演，这样一来，不仅集五种行

当于关肃霜一身而且融喜剧、悲剧、文戏、武戏于一炉，让观众大饱眼福，大大满足
了观众的审美要求和欣赏趣味，怎能不受到热烈的欢迎呢？可以说《铁弓缘》是当之
无愧的关派代表作，也是张宝彝呕心沥血的杰作吧！

至于《盗库银》经过改编，张宝彝把这个原来并不被人青睐的冷僻小戏一举改
造成了一个载歌载舞讽刺轻喜剧，在关肃霜的艺术宝库中增添了一个品种和花样，

特别是对库神、五鬼的形象利用了卡通似的造型，青儿的武打也是轻松有趣多种功
架及锣鼓乐器的伴奏，韵味纯厚，有时还把五鬼改为风神，最后把库银大元宝装满
一车，青儿站在车上凯歌入云的画面十分美妙动人，给人留下极佳的回味，久久难

忘。这种歌舞快板式的小戏对京剧的普及作用非常好，就是一点也不懂戏的人也能
够接受，是张宝彝特别加以提倡的。

从上面说的这几个代表作中，我们深深感到张宝彝同志在戏曲工作中特别是
导演工作中，一直都是极力地保持和发挥戏曲的古老传统，而同时又尽一切可能使

戏曲的表演不断出新，让京剧呈现出前所未见的新面目、新气象，以适应新时期的
观众要求和欣赏水平。
当然，云南京剧院建立起正规的导演制度不仅是张宝彝同志一人之功，导演是

一个战斗的集体，其中包括吴枫、金素秋、赵慧聪、梁先庆等同志都作出了很多贡献