Page 101 - 肖邦与音乐美学

第三章 浪漫主义美学时期的肖邦钢琴音乐

在巴黎全盛时期的创作中，肖邦开始从歌剧、著名歌唱家及演奏家那里吸收
丰富的音乐养分，从而开阔了自己的眼界，使他在巴黎时形成的思想和形象的表
现形式走向完美，深刻、丰富的音乐思想力量不断增长，但无论创作风格如何变

化，表现手法如何发展，肖邦以祖国为音乐主题的思想始终占据中心地位，因此
他创作了很多玛祖卡和波兰舞曲。深刻的民族内容、富于独创性的艺术形式和娴
熟的音乐风格，使他的艺术达到了炉火纯青的地步。这一时期，他的创作涉及钢
琴的各种体裁，从练习曲、前奏曲、玛祖卡舞曲、波罗涅兹舞曲、夜曲、圆舞曲、

即兴曲、直到结构更为复杂的叙事曲、谐谑曲、奏鸣曲，都获得了丰硕的艺术成
果。肖邦的绝大部分练习曲都是在这个时期创作的，其中《E 大调练习曲》《b
小调练习曲》《a 小调练习曲》等最为突出。肖邦的 3 首奏鸣曲中，在内容的深
刻性和艺术的独创性方面最为突出的是《降 b 小调钢琴奏鸣曲》，其中的第 3 乐

章《葬礼进行曲》，寄托着对华沙起义中为民族解放而献出生命的烈士的哀思，
是肖邦音乐中最脍炙人口的篇章之一。他的《c 小调夜曲》主题朴实无华、严肃
而又悲哀，标志着肖邦已经将夜曲的创作提高到前所未有的水平，大大地挖掘了
夜曲的表现潜力，使它成为一种能容纳深刻社会内容的音乐体裁。肖邦的首叙事

4 曲全是在这个鼎盛时期创作的，其中有的直接同波兰的民族史诗和民间传说相
联系。波罗涅兹舞曲和玛祖卡是波兰的民间舞蹈，它是肖邦作品中最具民族特色
的音乐。创作时，肖邦对于民间音乐色彩有更深的运用，他没有原封不动地引用
民歌素材，而是将民族曲调、调式、节奏融入自己的创作思维，成为一种引用语

言。《g 小调叙事曲》的创作是直接受到了波兰民族的长诗《康拉得·华伦洛德》
的启示，《F 大调叙事曲》则取材于同一位诗人的民间传奇故事诗——《希维德
什扬卡》。波罗涅兹舞曲是肖邦在这个时期创作中民族精神体现得最为强烈的体
裁。他早年创作的波罗涅兹舞曲中那种注重外在华丽效果的倾向被一种深刻强烈

的民族精神和朴实无华、刚毅豪放的艺术风格所代替。《降 A 大调波罗涅兹舞曲》
是同类体裁乐曲中性格最刚毅、豪迈，气势最宏伟、磅礴的一首。它的主体具有
果断、刚健的节奏，热情豪迈的旋律以及明亮的大调式和声，体现着不屈不挠的
民族英雄豪杰的形象。乐曲的中部富于鲜明的造型性，马蹄声同号角声交织在一

起，构成了一幅战马奔驰、刀光剑影的古代沙场的情景。作品的描写与作曲家内
心蕴藏的热烈感情融合在一起，肖邦在这首波罗涅兹舞曲中所表现的是他的思想
中最宝贵的东西、即顽强的精神和对斗争充满胜利的信心，尤其是相信未来。

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