Page 129 - 肖邦与音乐美学

第四章 肖邦钢琴音乐美学思想分析

3. 装饰音和半音阶和声的应用
被誉为“钢琴诗人”的肖邦是个杰出的旋律作曲家，他的曲子旋律优美，富
有歌唱性，而且常常用装饰音来装饰旋律，这正是奥别列克舞曲的特点。奥别列

克舞曲的显著特征就是它轻快的节拍和重复性的修饰性旋律。舞者经常会加快速
度来进行令人眩晕的旋转，这个韵律要求要有重复性的修饰，这也是波兰音乐的
特征。肖邦并不是简单地照搬民间音乐曲调，而是在民间音乐的基础上，采用高
超的创作手法进行艺术提炼和加工。他的装饰音不严格按照节拍的划分起止，有

时甚至会占用前面音符的时值，不同于古典风格，让装饰音修饰原本如歌的旋律，
使玛祖卡的音乐更加生动。肖邦玛祖卡的和声不同于古典音乐的主功能和声，而
是加入了变化音，不仅利用和声转换来频繁转调，而且运用波兰民间舞曲特征——
半音阶的和声来表现波兰的风土人情，从而使玛祖卡的和声色彩十分强烈，和声

语言富于变化。例如作品 30 号第 2 首，右手旋律十分平稳地进行，左手和声不
是静止的，和声色彩不断地变化着前进，这是肖邦模仿风笛的和声手法，使听众
捕捉到和声色彩变化的同时，脑海中也不由自主地浮现出一幅幅波兰乡村情景图。
这不但加强了浪漫主义音乐气息，而且体现了鲜明的波兰民间音乐色彩。

4. 引子的运用
肖邦 58 首玛祖卡舞曲中有 15 首是由 4 小节或 8 小节的引子开始的，这个简
短的器乐“起头”模仿着波兰农村小乐队或独奏乐器的演奏。如 OP6. NO.3，开
头是 4 小节的五度音程，这个由左手弹奏的空五度模仿民间器乐“都达”的音响，

肖邦通过这种五度音程的重叠运用，使和声更加饱满，同时由于重音位置的变化，
音乐的张力越来越强，人的心情随着重拍位置变化而逐渐激动起来，提示人们准
备开始跳舞。这种对民间器乐演奏方式的模仿，体现了肖邦创作玛祖卡不仅采用
浪漫主义时期盛行的模进手法，而且更多地采用了波兰民间流传的重复手法来表

现和发展音乐。
丰富多彩的波兰民间玛祖卡舞深深吸引了肖邦，让他获得了创作灵感，对他
的作品产生了深远的影响。肖邦将波兰民间音乐融入他的艺术创作之中。他创作
的玛祖卡，在和声、色彩、音乐表达、节奏自由化和浪漫主义等方面所做出的革

命性创新和改变超越了时间和空间，影响深远。同时，他把自己对波兰的热爱融
入音乐创作中，彼时波兰遭受俄国侵略，波兰人民生活十分艰难，他用创作音乐
来表达自己对祖国的担忧、怀念，对波兰人民的期待、鼓舞。肖邦大部分玛祖卡

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