Page 135 - 肖邦与音乐美学

第五章 肖邦作品中民间风格的音乐美学体现

如 D 大调玛祖卡虽然看似是库亚维克严谨的音乐风格，但为了使其风格不会因
反复过多而变得单一，肖邦画龙点睛般的在作品中加入了马祖尔的节奏型并进行
了多次的调式转换，从而使作品的内容得以丰富。与此同时，彰显肖邦超群创作

手法的还在 C 大调玛祖卡中有所体现，在这首作品中，通过节奏型的巧妙运用
成功地让当时的知名作曲家梅耶贝尔误认为作品的节奏节拍为四二拍，这也让两
人发生了激烈的争论。所以，很多人也将作品 33 号中的四首作品称之为既像是
舞曲的前奏，又像是赋有浪漫与忧伤的诗歌。最后，在这四首玛祖卡作品中，涉

及的演奏技巧的运用也十分广泛，如音色、触键以及踏板等，熟悉并熟练演奏这
四首作品对于不同风格作品的把握也有着十分深远的意义。
（二）肖邦玛祖卡舞曲 Op.33 音乐风格
1. 短小且深奥的升 g 小调玛祖卡

肖邦玛祖卡舞曲作品 33 号由 1837 年开始创作并完成于次年。肖邦将其送予
莫斯德卡伯爵小姐。其中，作品 33 号中的第一首作品为升 g 小调玛祖卡，该作
品全篇篇幅不大，演奏难度适中，从整体来看，作品的结构完整，选用了三段体
的曲式结构，共计有 49 小节。肖邦在作品中的创作中，除了选用升 g 小调为主

的框架下，在作品的中段将调式转为了升 g 小调最近的关系调大调 B 大调之上。
转调不仅凸显了作品的变化，同时丰富了音乐的内容。众所周知，升 G 小调与 c
小调的音乐风格类似，均带有一种暗淡、悲伤的色彩。但是在这首作品中，肖邦
并没有过分渲染调式的色彩，而是通过各种元素的运用以及对玛祖卡音乐艺术的

理解，将作品的情绪、情感控制在了一定的范围之内。通过欣赏完整的作品可以
看出，作品虽然带着一丝忧伤的感觉，但随着调式的转换，情绪、情感也渐渐明
朗起来。我们可以将其视作是一种忍耐或者释怀。所以，很多人也将这首作品称
之为一首心地善良的玛祖卡。

2. 注入民族灵魂的 D 大调玛祖卡
民族性是肖邦作品的代名词，当然也是肖邦作品的灵魂，这源于他对于自
己祖国深深的眷恋。作品 33 号的第二首 D 大调玛祖卡以开门见山的方式突出了
该作品强烈的民族性，肖邦在此运用了赋有玛祖卡舞曲特点的节奏型，全曲更是

将玛祖卡的舞曲性贯穿其中。整体来说，D 大调玛祖卡在风格方面要比一号作品
更加明朗，全曲透露出优美典雅的气质，跳跃的旋律描绘出了众人群舞的欢乐场
面。具体来说，作品选用了三段体的曲式结构，其中作品进行了多次转调，先由

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