Page 138 - 肖邦与音乐美学

Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学

3. 踏板的细腻运用
踏板是钢琴演奏艺术中不可或缺的组成部分。很多演奏者往往在练习或演奏
时忽略踏板的重要性，也会在练熟一首曲目后再加入踏板，这样运用踏板无法形

成严谨的踏板使用习惯，所演奏出的乐曲也无法得到更完美的诠释。所以，对于
肖邦玛祖卡舞曲 Op.33 这样旋律性较强的作品来说，更要注意踏板的使用，不能
够运用此前随缘加踏板的不正确习惯，只有让泛音充分地发挥出来，才能营造出
舞蹈的场面。所以，对于踏板的使用要严格按照学习乐曲的习惯一样，一段旋律、

一个乐段地练习踏板，即在练习乐曲中将踏板的运用贯穿其中。与此同时，使用
踏板时也要时刻地感受自身的力度与速度，然后再根据视听的效果不断反复练习
进行调整。最后，重音是玛祖卡舞曲最鲜明的特点，重音踏板的使用尽可能地在
标有重音的位置或第二拍的位置使用，从而使作品的特点更加突出。

4. 演奏难点的处理
玛祖卡音乐最具特色的地方在于节奏的鲜明，换言之，如果无法演奏出玛祖
卡的节奏特点，作品就会失去原本的灵魂，作品整体的视听效果也与普通三拍子
的曲目无异。纵观肖邦玛祖卡舞曲 Op.33 的四首作品均选用了三拍子的节奏节拍，

而关键在于如何将三拍子演奏出玛祖卡舞曲的韵味。首先，在演奏时要注意到乐
谱上的每一个重音标记，如第二拍的重音经常会被忽略，其次，一些特有的节奏
型也是展现玛祖卡特点的信号，如两个八分音符后面跟着两个四分音符所组成的
乐句要演奏出舞点的感觉。所以，对于每一段旋律或者每个乐句都需要有严格的

把握，这样才能确保诠释的准确性。与此同时，在结构方面，前三首篇幅适中，
且均采用了三段体的曲式结构，第四首则反复乐段较多。所以，演奏这四首作品
要有对整体的宏观把握，注意每个乐段所表达的内容。

第二节 《波罗涅兹舞曲》的创作特点

“波兰舞曲”又称为“波罗涅兹舞曲”，原是一种三拍子的波兰民间舞曲，
肖邦把这种体裁形式加以运用和发挥，变成了一种极具艺术感染力和民族性格的

钢琴作品，大幅提升了原有体裁的艺术价值。
《A 大调波罗涅兹舞曲》（OP.40 No.1）创作于巴黎时期，这部作品和波兰
民族解放运动紧密联系在一起。这个时期，失望与希望不断交替，人们的情绪似

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