Page 198 - 肖邦与音乐美学
P. 198
Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学
2. 三连音节奏
虽然《降 E 大调回旋曲》是一个 2/4 拍子，但为了增加乐曲的丰富性，肖邦
运用了很多三连音，使节奏型更加丰富，听起来更具有舞蹈性。例如从第 110 小
节开始（如图 6-35 所示），左手伴奏是由 16 分音符组成的三连音和 8 分音符组成，
三连音的存在使这一歌唱性乐段像荡秋千一样，非常圆滑、柔和，相当富有表情，
也更有流动性。演奏者在弹奏时要注意三连音时值要均匀，每个音弹清楚，手指
贴键，手腕放松，借助手腕，将整个伴奏“活”起来，像小步舞曲一样，整个乐
段都十分的优美、华丽。
图 6-35 谱例（第 109~112 小节）
3. 自由节奏
自由节奏可以让作品变得更加丰富，但如何掌握自由节奏是一个值得讨论的
问题。李斯特曾说过：“请看这些树，风吹得树叶摇曳，但树干却不动。这就是
肖邦的自由速度。”这个观点很好地解释了到底如果处理肖邦作品中的自由节奏。
例如从作品的第 132 小节开始（如图 6-36 所示），节奏型发生改变，重音都落
在了第二个音上，使得这一下行乐句更加活泼和诙谐，为了增强这种舞蹈的感觉，
肖邦在这里标注了“pocorubato”即稍自由，演奏者在弹奏这一乐段时可以将节
奏逐渐加快，使整个节奏活跃起来，一直到 135 小节，肖邦又标注了“riten.”即
突慢，节奏放缓下来，136 小节又回到原速。右手的节奏十分灵活，左手的伴奏
音型保持不变，整个片段有收有放，又不影响到音乐整体速度与效果，听起来非
常的丰富、自由。
188
