Page 196 - 肖邦与音乐美学
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Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学
胧的感觉，就像一个歌者在描述着自己的梦境，然而这个梦并没有结束，这里的
两个 8 分音符空拍就像一个缓冲，为后面低音和弦做铺垫。整个乐段一定要注意
气息的连贯性，每个音都要做到足够的歌唱。
图 6-32 谱例（第 43~45 小节）
6. 复调乐句的弹奏
在这部作品中，肖邦少有地运用了复调的手法，为主部旋律增添了色彩。例
如，从第 68 小节开始（如图 6-33 所示），和声织体变得非常复杂，右手的高声
部作为旋律需要非常歌唱、突出，中声部的出现使音乐层次变多，和声更加丰富，
演奏者在弹奏时不可以忽略掉中声部的存在，需要将小句子弹连贯、清楚，可以
用不同的力度分布将两个声部区分开，手指要具有独立性，低声部作为伴奏要比
右手整体弱一些，每个声部都是独立歌唱的，但和声又融合在一起，整个乐段听
起来是非常丰富、激动的。复调乐句的出现，增加了乐句的情感变化，与前面活
泼轻快的主部旋律形成对比，可以从中听出一丝忧郁，充分体现出肖邦虽然身处
繁华的巴黎，但依旧对祖国充满无限担忧的矛盾心情。
图 6-33 谱例（第 68~75 小节）
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