Page 10 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

群众文化中戏剧活动的创作与编导研究
Research on the Creation and Directing of Drama Activities in Mass Culture

练阶段、演员台上表演阶段，就整体而言，具有如下几个基本特征。

（一）剧场性
戏剧是在场剧里演出的。戏剧艺术这种创作的条件和具体的样式便形成了它
的一大特性：剧场性。戏剧的中心要素是演员的表演，而表演的依据是剧本，表
演的处所即剧场。表演是给人欣赏的，欣赏者即观众。故演员、剧本、剧场、观

众便是戏剧的四要素。在演出的过程中，这四个要素相互关联又相互制约，形成
了戏剧艺术同其他艺术不同的特征，演戏剧是在剧场里演出的，演出的空间是有
限制的，演出的时间也是有限制的；演出的欣赏者是成百上千的观众，观众不能

无限期地坐在剧场里；剧场的舞台又是固定的，不能像电影似的自由转换空间环
境，如此等等的条件限制，就迫使戏剧必须具有高度的集中性。
正因为戏剧的演出是在剧场里直接面对观众进行的，演员的创造活动与观众
的欣赏活动既在同一空间，又在同一时间进行，台上的表演与台下的欣赏直接发

生交流。表演会在观众中引起一阵阵欣喜、悲哀、愤怒、紧张等情绪，欣赏者的
情绪又影响着台上的表演者，欣赏者与表演者实际上在共同完成艺术创造活动。
这种表演者与欣赏者的直接交流是电影所没有的，这也是戏剧剧场性的一种表现。

（二）假定性
假定性是戏剧艺术的又一特征。假定性这个概念是从外国戏剧理论中借鉴来
的，有时又译为 “约定俗成” “程式化” “象征性”等。任何艺术都有假定性，

但戏剧艺术的假定性更为突出。因为戏剧是在舞台上演出的，演出的时间和空间
都有极大的局限性。如人物活动的空间是用布景制造的假定的现实空间，即使是
最写实的布景，也同真实的生活环境不同。时间方面，在具体的某个场面，事件

发生的真实时间与表演时间大不一致。从全剧而言，也许描绘的是几年、几十年
的事情，但演出时间也不过三两小时，至于中国的戏曲，那假定性就更为突出了。
一支木桨，配合行船的动作，就代表划船过江；一根马鞭，配合趟马的表演，
就代表骏马奔腾；跑个圆场，就表示已越过万水千山；几个虚拟动作，就算开门、

进门，这种假中求真，以假代真的表现形式，正是戏剧的特点。台上的表演者是 “假
戏真做”，台下的欣赏者便 “认假作真”，双方之间形成一种默契。可见，没有
假定性便没戏剧艺术，假定性是戏剧的特性。必须指出：假定性与逼真性不是矛

盾的，因为戏剧艺术的副真性，其含义便是让观念感到 “酷似生活”。戏剧的假
定性也没有什么固定的比例，一切以 “约定俗成”为原则，一切以观众认可为标准。

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